365个角色问题
以飨作家和角色扮演玩家
写在前面
不 论你是个作家或是角色扮演者，你都可能因为需要不断塑造原创人物而发愁。基于这一点，有时通过为自己的人物回答一些新奇的小问题，可使她鲜活起来。这本书 包括了365个类似的小问题，对应着一年中的每一天。你可以仅仅为了回答问题而创造各种随机人物，就好比写作练习；你也可以此让一个已经存在的人物更为生 动。
找到今天的日期并回答那个与你人物相关的问题。此外，也可以翻到任意一页，回答一个你无意间看到的问题。再或者，你可以浏览所有问题， 找一个合你心意的来回答。有时你需要通篇浏览以找到那些能启发你的问题，但有时，最佳的途径是通过回答一个毫不相关的问题—无心插柳柳成荫。
给自己划出个介于5到30分钟之间的时间段，用手头的材料写些随笔。看看都可以写出些什么。你可以进一步地将其精炼成一篇短文、一段人物的旅行记录、一个小故事、一幅插画、一段和人物的访谈，或是任何合适的形式。
你 可以尝试为每一个以这种方式创造出的人物回答不同的问题。这可以帮助你去深入挖掘每个人物的不同侧面，即使它们之间可能会有交迭（一些问题从本质上来说是 重复的）。如果你所有的人物都有着相同的背景或个性，即便每个人对相同问题的答案都不尽相同，仍会给人千篇一律的感觉。我建议为每个人物至少回答两个不同 的问题，但一次不要超过十个问题—所需问题的数量直接取决于这个人物在你的故事或游戏中占多大的戏份。
另一种可行的办法是先回答一到三个问题，然后随着你小说或游戏的发展，回答更多的问题来帮助你进一步挖掘人物。这可以让你的人物在原有基础上有一片新的拓展空间，甚至可以给你的故事带来意料之外的发展。
尽管这些问题基本上都是针对现代社会中的“真实”人物，但我尝试了这样的写法：只要稍加想象力，它们便可加以调整来配合几乎所有的设定和主题。
一些问题可能看上去相当地简单，只需简短的一句话或一个词就能够回答。试着再深追下去，用更多的问题来问自己：比如“为什么是这样”，“以怎样的方式”？我 为了避免文字上的累赘而不提及这些，但不是说它们就不重要。不论这些问题看上去有多简单，它都能写出一大段甚至一页纸的答案。
不要草率地从字面意义上理解任何一个问题。我刻意留下了许多模糊的概念和发展空间，这样你就可以更好地以人物为中心向任何方面进行拓展和丰富。
一月
1.你这人物的名字对她意味着什么？
2.今天是一月二号。今天你的人物在哪？在做什么？
3.如果你的人物可以改变自己身体的某一部分，将会是哪？
4.详细地描述下你的人物的发型。为什么她会选择这样的发型？她有多在意自己的发型？
5.详细地描述下你的人物的发型。为什么她会选择这样的发型？她有多在意自己的发型？
6.你的人物最后一次爬树是什么时候？为什么？又是处于什么样的环境下？如果她从来没爬过，为什么没有？
7.你的人物与她这辈子最厌恶的人狭路相逢，她的第一反应是什么？
8.你的人物最不喜欢体育运动是？
9.你的人物最喜欢什么样的天气？
10.你的人物最喜欢哪个季节？
11.你的人物保留着一本存有一生记忆的相册。如果她只能保留其中一张照片，会是哪一张？
12.你的人物养宠物么？
13.一条巨大的蜈蚣不经意间从人物的腿上爬过。她会怎么做？
14.你的人物早餐一般会吃什么？
15.你的人物最不喜欢什么样的天气？
16.你的人物最美好的童年回忆是什么？ ● 如果你的人物有写日记的习惯，那么通过日记她会去回想、体验的是哪段美好回忆？她常这样做么？
17.你的人物最喜欢哪件艺术作品？ ● 描述一件你的人物挂在家中或办公室里的艺术品。
18.你的人物最不喜欢哪个季节？
19.某人要求你的人物描述下自己的家庭。她会如何回答？
20.你的人物是个晨鸟（morning person）还是个夜猫子？亦或全都不是？
21.你的人物讨厌什么颜色？
22.橙色让你的人物联想到什么？给她什么样的感觉？
23.当你的人物踏进自己家门后，看到地上有血迹，她首先会做何反应，想到些什么？
● 为什么地板上有血？是谁的血？
● 接下来会发生什么？
24.描述下人物的房子外观。
25.描述你的人物一般过生日的场面。
26.哪个神话人物形象最能代表你的人物？
27.你的人物最不喜欢什么动物？
28.一名执法人员制止了你的角色一次轻微的违规行为，她会做何反应？
29.红色能让你的人物联想到什么？给她什么样的感觉？
30.一个陌生人将你的人物说得一无是处，她会怎么回应？
31.你的人物最喜爱什么动物？
二月
1.你的人物最喜欢什么饮料？
2.你的人物不喜欢什么食品？
3.蓝色让你的人物联想到什么？给他什么样的感觉？
4.当你的人物去医院（或其他主要的医疗机构）探望别人时，他有什么感受？
5.你的人物是否接受过手术治疗（或接受其他重大的医疗）？
6.你的人物是否赌博？他精于此道么？
7.你的人物会游泳么？
8.你的人物对于一汪水有何感觉？
9.你的人物是否患有恐怖症？他所惧怕的是什么呢？惧怕到什么程度？它是如何影响他的生活的？
10.紫色让你的人物想到些什么？给他什么样的感觉？
11.在夏日的某天里，你的人物躺下仰望着飘过的云彩。他会把云朵想象成什么呢？
12.发生了一桩重大案件，所有的不利证据都指向你的人物。虽然他什么都没做过，但又无法立刻证明自己的清白。他会怎么办？
13.你的人物目击了一次可怕的犯罪过程，他看到了罪犯的脸。他还知道这个罪犯有位高权重的朋友，他会怎么做？
●如果这名罪犯是他信任且尊敬的一个人，他会怎么处理？
14.你的人物见到一个人被车撞了，虽然受了重伤但还活着。附近没人可以帮忙，那么他将怎么做呢？
15.你的人物最喜欢什么样式的衣服？
16.你的人物日常着装是怎样的？
17.你的人物脑海中最早最清晰的记忆是有关什么的？
18.你的人物擅于自卫么？他曾经被迫这么做吗？
19.你的人物会常自省么？
20.你的人物是否常固执己见？他是否喜欢和别人分享他的这些观点？或是对此保持缄默？
21.你的人物是否自信或自负？或者他是否缺乏自信？
22.哪项业余爱好或余兴对于你的人物最重要？
23.翻翻你的人物的钱夹、手提包或公文包，能找到什么？
24.打开你的人物的抽屉或衣柜，描述下都有些什么。
25.你的人物的卧室看起来是什么感觉？
26.你的人物偏爱什么样式的家具？
27.什么样式的家具是你的人物永远不会买的？
28当你的人物搬家之后，他首先要去买的是什么东西？
三月
1.你的人物童年时常做什么游戏？
2.你的人物为了消遣会去做什么？
3.你的人物这一年来首次遇到一个好天。她会做什么呢？
4.你的人物正在享受着一次远离喧嚣的户外活动，一场暴风雨突然来袭。她身边还有 包括孩子在内的很多人，而附近也没有任何建筑物。她要怎么做？
5.一名医生告诉你的人物，她受到了致命伤并且生存希望渺茫。她会怎么面对这样的情形呢？
6.你的人物在荒郊野外。一条蛇咬了她，而她可以肯定这是条毒蛇。她该怎么办？
7.你的人物对于变老这个问题怎么看？
8.你的人物如何看待生老病死的自然规律？
9.你的人物通常吃什么样的食物？她是个素食主义者么？她喜欢吃肉么？她是喜欢亲自下厨、下馆子或是吃方便食品？
10.你的人物的身体状况如何？
11.你的人物很容易陷入无聊的状态么？她会怎么应对这种状态的？
12.在纸上依次编号写下所有对你的人物而言十分重要的事情，可以包括抽象的原则如自由；物质性的东西如房子；感情上的牵挂如女儿等等。然后浏览一遍，看看哪样是她将誓死争取或维护的？
13.你的人物最近一次噩梦的内容是什么？
14.你的人物最近一次美梦的内容是什么？
15.当你的人物陷入白日梦时，她会梦想什么？
16.在你的人物的记忆中，最糟的一次噩梦是什么？
17.一般来说，你的人物会记忆她的梦境么？
18.一般你的人物做梦是色彩斑斓还是只有黑白？
19.你的人物是否患有某种慢性疾病？她又是怎么看待它的？
20.你的人物像往常一样，早上起床洗漱，但却迟迟不见日出。她会怎么想/做？
21.你的人物每天早起之后做的第一件事是什么？
22.你的人物每晚睡觉前做的最后一件事是什么？
23.谁是你的人物在这个世界上最爱的人？
24.你的人物最痛苦的回忆是什么？
25.你的人物身上是否有像伤疤、胎记、纹身或诸如此类具有标志性的记号？它们背后是否隐藏着什么故事？
26.你的人物的父母是如何评价她的？
27.你的人物和家里人关系如何？
28.谁是你的人物最痛恨的人？
29.谁是你的人物的最好的朋友？
30.是否有人让你的角色感到忍无可忍，但却只能委曲求全？
31.如果你的人物被发现存在有精神或生理缺陷，她会怎么办？
四月
1.谁可称为你人物的知己？
2.你的人物是否结婚了？他有情人、红颜知己、女性朋友、男性朋友么？
3.你的人物和谁一起住？
4.如果用你的人物电话的快速拨号功能，接电话的会是谁？
5.你的人物对他的同事有什么看法？他们是什么样的人？
6.去年你的人物都给谁送过生日礼物？送的是什么？
7.你的人物上次过生日的时候都收到了什么礼物？
8.你的人物最喜欢哪个节日？
9.你的人物最不喜欢哪个节日？
10.你的人物和朋友们走得近么？他们对他有多少了解？
11.你人物的阴暗秘密是什么？有谁知道这个秘密？
12.你的人物有兄弟姐妹么？他和他们之间关系怎样？
13.你的人物喜欢常去什么地方逛？
14.什么地方能让你的人物有安全感？
15.你的人物是某处的“常客”么？那里的其他人对他怎么看？
16.如果你的人物去动物园，却又没有足够的时间游览整个公园，那么他会选择去瞧哪些动物？
17.当你的人物去购物时，他常会去哪家店铺买东西？
18.你人物的财政状况如何？他对此有什么想法？
19.你的人物曾放弃过什么爱好吗？
20.你的人物曾经被炒过鱿鱼么？如果有，原因是什么？
21.你的人物曾经辞职吗？如果是的话，因为什么？
22.你的人物有孩子么？他和他们之间的关系如何？
23.你的人物喜欢阅读么？如果是的话，他喜欢在什么样的情况下读，读什么样的书？他是个一般读者还是书迷？
● 想三本你的人物去年所读书的名字
● 去在线书店找出三本你人物去年曾经买过的真正的书，他是否都看完了？
24.你的人物最喜欢的音乐类型是什么？他有特别喜爱的音乐家么？
● 虚构三个让你人物很有感觉的乐队名字
● 去在线音乐站，挑三张你人物去年购买的音乐专辑，他现在还在听那些吗？
25.你的人物一觉醒来，发觉战争爆发了。他会做什么？
26.你的人物小时侯梦想长大后会从事何种职业？
27.当你的人物长大后，他是否能做自己想做的工作？如果是，这工作和他想象中的一样么？如果不是，又是因为什么原因呢，他是否为此而感到懊悔？
28.什么事情是你人物想做却做不成的？他的期望有多强烈？为了做这件事，他原意付出怎样的代价？
29.什么东西是你人物渴望拥有却无法得到的？他的渴望有多强烈？为了得到它，他宁愿付出什么呢？
● 回想你的角色五岁、八岁、十二岁的时候，从他当时的角度，列一份最企盼的礼物清单
● 从一般意义上讲，你的人物怎么看待物质生活的？
30.什么物品是你的人物最珍爱的？
五月
1.人物深藏的梦想是什么？是什么样的目标、雄心壮志或愿望让她对他人闭口不谈？出于什么原因？为了达成这一梦想，她会怎么做？
● 列出你的人物的五个人生目标。
● 从她的十五岁开始，每隔五年为她写下一个主要目标，一直写到现在。
2.你的人物最惧怕的是什么？为了避开它人物情愿怎么做？
3.如果你的人物有机会成为某个名人，她会选择成为谁？为什么？
● 列举出人物最喜爱的名人
● 你的人物怎么看待声望或名誉？
● 你的人物会对什么人更有兴趣？是娱乐名星还是推动历史的著名人物？
4.如果你的人物可以获得任意的政治地位，她会怎样选择，为什么？
5.如果你的人物可以借一种微不足道却又影响深远的方式去改变整个世界，那会是什么？
6.如果人物得知明天就要踏上黄泉路，那么今天她会做什么？
7.你人物最喜爱的老师是谁？为什么？
8.你的人物每次都是心无旁鹜地去做某件事么？还是同时做好几件事进行呢？
9.你的人物喜欢下厨么？如果是，她最喜欢做什么？她的手艺又如何？
10.如果有人要勒索你的人物，她会怎么做？事情将会朝什么方向发展？
11.如果你的人物应聘的某个工作需要安全许可，他能申请到吗？
12.有人对你的人物十分憎恨，但人物却不知情。这个人是谁？他为什么这么恨你的人物？
● 你的人物怎样察觉到这个情况？
● 她会如何处理这种情况？
13.某人暗恋上了你的人物。这人是谁，你的人物对他有什么感觉？
14.你的人物是否信神或某种信仰吗？如果是，她有怎样的信仰？她有多虔诚？
● 她是否憎恨其他所有宗教的信徒？
● 她是否容忍其他的宗教？如果是的话，有多宽容？
15.什么样的伤害是你的人物永远不能原谅的？这次伤害是多久前（影响多大／小）的事？而这又对她的生活造成了什么样的影响？
16.你人物的父母曾对她说过一些令她永远难忘的东西。是什么样话如此萦梁绕耳？
17.你的人物最喜欢穿着什么颜色的衣服？这和她所喜欢的颜色是否相吻合呢？
18.打开你人物厨房的碗橱，能看到什么？
19.去杂货店的时候你的角色一般会买什么东西？
20.你的人物喜欢众乐乐还是享受独乐乐呢？
21.你的人物曾经醉酒或者吸食兴奋剂吗？她那时什么表现？
● 她磕的是什么药？它们是合法的还是违禁品？如果是违禁的，她是如何获得的？她为自己的行为做何辩护？
● 她是否容易上瘾？
● 她对什么东西上瘾么？如果有，这对她的生活造成了什么影响？
22.在你看来，你的人物最大的缺点是什么？
23.在你看来，你的人物最大的优点是什么？
24.在你角色身边的人看来，他最大的缺点是什么？
25.一只迷路的流浪猫（或狗）连续几天都出现在你人物家门口的台阶上，她会怎么做？
26.在你角色身边的人看来，他最大的优点是什么？
27.当你人物到家的时候，发现家门虚掩着，她确信自己走的时候锁了门。现在她会怎么做？
● 为什么门没锁？
28.以你人物的观点，她认为自己最大的缺点是什么？
29.如果某人说你的人物患有精神疾病，她会作何反应？
● 如果是一个密友的猜想呢？
● 如果是一名专家所做出的正式诊断呢？
● 如果做出这个诊断的是她的密友或亲戚呢？
30.你的人物性格是内向还是外向？
31.以你人物的观点，她认为自己最大的优点是什么？
六月
1.午夜时分，一个陌生人敲上了人物的房门求援。你的人物会开门让他进来么？
● 如果是个迷醉的、刺有纹身、脸上残留着血迹的陌生人，人物会怎么做？
● 如果陌生人是个疲惫的老太太，他会怎么做？
● 如果陌生人是个四处张望，生怕什么人会跟踪自己的十二岁的孩子呢？
2.你的人物是否患对什么过敏？这对他的生活造成了什么影响？
3.你的人物一有新的科技产品就会立刻试用？还是会对科技的革新反应迟缓？或是采取中庸之道，等技术成熟、满足自己需求之后才去考虑？
4.你的人物收到了一个神秘的包裹。上面没有回复地址（或是他不认识的一个地址），而他也想不出会是谁发来的。他要怎么办？
● 包裹异乎寻常的重，上面的标签是用手写体写的，但是字迹他却不认识
● 包裹的包装是一种很薄的黄褐色信封纸，上面的标签是打印出来的
● 包裹放在门口，看起来有些微弱的颤动
● 包裹非常大，而且是通过一家著名的邮递公司运来的
5.你的人物喜欢野营么？
6.你的人物知道如何打猎或捕鱼么？他是否擅长这个？他这么做是为了消遣还是为了获得食物？
7.迄今为止，什么事情令你的人物最为懊悔？他是否想为此做些什么呢？如果是，会做什么？
8.在余下的人生中，你的人物最想完成的一件事是什么？
9.你的人物希望怎样度过晚年？
10.总体来说，你的人物对于自己的童年感到满意么？
11.有一件某人曾经授予你人物的奖品放在书架上。这件奖品是为了表彰什么的？是在什么情况下获得的？
● 人物是否为此而感到自豪？或是感到不安？
● 他是否认为这是他应得的呢？
12.你的人物曾被逮捕过么？因为什么？是否是他罪有应得？他自己又怎么想？
13.你的人物曾因愤怒而出手伤人么？
14.你的人物曾杀过人么？
15.你的人物喜欢品尝各种新奇的食物么？他喜欢尝试新的烹饪方法么？
16.你的人物认为怎样的一天可称之为完美？
17.你的人物认为怎样的一餐可以称得上完美？
18.你的人物是乐观主义者还是悲观主义者？
19.你的人物有哪种程度的幽默感？
20.你的人物是个野心家么？
21.什么事情会令你的人物感到自豪？
22.什么事情会令你的人物感到困窘？
23.你的人物会在过马路前会先四下环顾么？
24.你的人物选择什么样的代步方式？如果他开车，他的车是什么类型的？
25.有人试图在街上抢劫你的人物。他要怎么办？劫匪想要他身上的什么东西？这是一次意外事件还是预谋好的？
26.你的人物是否还和童年的朋友保持联络？是哪个人？因为什么？
27.是否有什么事物，不管你的人物有多么悲伤沮丧，在他看到后仍能露出会心
的微笑？
28.是否有什么事物，不管你的人物有多么高兴，在他看到后就会生气郁闷？
39.什么事情会令人物大发雷霆？
30.你的人物最喜欢去做什么来庆祝他的生日？
● 挑出你人物过得最开心的一次生日，写下流水帐
● 挑出你人物过得最糟糕的一次生日，写下流水帐
七月
1.你的角色最不喜欢的节日或庆典是哪个？
2.去年你的角色给谁买过生日礼物？她从对方那里又得到过什么？
3.你的角色相信鬼魂、玄学、异形或超自然力量的存在吗？如果是的话，为什么呢？
4.你的角色是否相信自己遇到过鬼魂、玄机、异形或超自然力量吗？
5.你的角色相信占星术、看手相、塔罗牌或其他类型的算命吗？
● 为你的人物占卜一次看看是什么结果
6.你的人物曾去找过占星士、看手相的或其他什么算命的吗？如果有的话，占卜结果怎么样？她对这结果怎么看？占卜最后应验了吗？
7.你的角色对性有什么看法？她对此有什么传统或道德上的看法？
8.你的角色过去（或现在）和父母保持着怎样的关系？
9.如果有人问你的角色生活中最重要的法则是什么，她会如何回答？
10.你的角色收到过的最糟糕的礼物是什么？
11.你的角色曾经故意在感情上伤害过谁吗？
12.描述下你的角色永远也不会对自己或其他人承认的，存在于她潜意识下的动力、野心或目标。
13.描写你的角色私下里感到羞愧的事。
14.你的角色吃过的最好的一顿饭里有些什么？
15.你的角色是否鄙视谁？
16.是否有谁能让你的角色不惜誓死保护？
17.你的角色收到的最糟糕的消息是什么？她是怎么处理的？
18.你的角色刚收到一个信封。不管里面有什么，想到要打开它就让她角色毛骨悚然。里面有什么？如果她打开信封会发生什么？
19.你的角色对政府有些什么看法？
20.你的角色关心政治吗？她的观点是什么，这个观点有多鲜明？
21.是否有任何政治因素能驱使你的人物使用暴力？
22.列出五件可能导致你的人物使用暴力的事。
23.列出可能导致你的人物进行杀戮的三件事。
24.列出一些你的角色喜欢说的短语，她是从哪学来的？
25.你的角色怎么看待感情关系？
26.你的角色有过什么罗曼史？
27.你的角色有过的最好的情感关系是什么？
28.你的角色有过的最糟糕感情关系是什么？
29.如果你的角色还没有结婚，有什么事能促使她考虑这么做吗？如果她结婚了，有什么原因能让她改变主意？
30.如果你的角色有一个对象，那人会欺骗她吗？
● 描述下在什么情况下你角色的爱人会欺骗她。
● 如果有人能让她的爱人欺骗她，描述下这个人。
31.你的角色会欺骗自己的爱人吗？
● 描述下在什么情况下你的角色会欺骗她的爱人。
● 如果有人能让她欺骗她的爱人，描述下这个人。
八月
1.如果你可以把动物拟人化成为你的角色，你会选择哪种动物？
2.如果你的角色将自己想象成某种动物，他会选择哪一种动物？
3.你的角色是追随着、叛逆者还是领袖？
4.你的角色在家中醒来闻到烟味，他会怎么做？
5.你的角色做过的最奇怪的事是什么？
6.你的角色在少年时代是什么样的—横行霸道、呆头呆脑、小酷孩还是其他的什么？
7.发生在你角色身上最为幸运的事是什么？
8.你的角色有过的最倒霉的情况是怎样的？
9.假设你的角色有用不完的钱，他会花在哪方面？
10.你的角色认识的最为疯狂的人是谁，他们之间关系怎么样？
11.你的角色靠什么生活，他为什么选择这条路？
12.如果你的角色能对应一首主题歌，会是什么（你可以选已有的歌或编一首）？
13.如果有人给你的角色写了封情书或关于他情感世界的诗，读起来会是怎样的？（你可以形容一下，或者干脆写一下—不一定要写得很好）
14.你的角色会如何讨好自己的梦中情人？
15.你的角色采取怎样的方式来解决和他人之间的小冲突？
16.你的角色所见过的最悲惨的事是什么？
17.如果你的角色是个作家，他都写些什么？
18.你的角色健康状况怎么样？
19.你的角色见到医生有什么感觉？
20.如果你的角色可以变成其他人，他想变成谁？
21.你的角色是否期望得到任何形式的力量或权威？
22.形容下你的角色的宗教信仰性质和程度。
23.挑选三个最能体现你的角色内在个性的形容词。
24.挑选三个最能体现你的角色外表形象的形容词。
25.你的角色认为人类最基本的天性是什么？
26.你的角色是怎么看待动物的—害虫、宠物，朋友还是威胁？宠物被当成是家人还是二等公民？为了找了或保护动物他能做到哪一步呢？
27.你的角色对陌生人有多慷慨？
● 在时间上
● 在金钱上
● 当遇到危机的时侯？
● 他的态度？
● 在感情上的支持？
28.你的角色有多容易和别人建立起关系？
29.你的角色喜欢冒险还是安逸？
30.你的角色是个梦想家还是实干家？
31.你的角色最近一次看过什么病？
九月
1.闭上你的眼睛，想象你的角色书房里的书架。列出书架上书的名称。
2.你的角色喜欢以怎样的方式庆祝成功和胜利？
3.你的角色怎样看待隐私—自己的和其他人的？
4.你的角色是否使用任何的双重标准吗？从她对待别人的方式中，她如何期待自己也被区别对待呢？她是否承认自己的这种双重标准呢？
5.你的人物期望留下什么遗产给后人呢？
6.你的角色期望在自己的墓碑上写些什么？
7.为你的人物写一个讣告。
8.想象一下如果一家当地的报纸或者校园小报这个月选择你的人物作为焦点人物，写一下那篇报道或者记者的访谈录。
9.发生在你的角色身上，另她最感羞耻的是什么事？
10.发生在你角色身上最尴尬的事是什么？
11.你的角色是否持有任何的极端政治观点？
12.如果可以挑选一句流行的成语来形容你角色的生活哲学，会是哪句话？
13.在感情关系上，你的角色是属于哪种“类型”的？她认为自己是哪种类型的？两者相符吗？
14.你的角色最后一次去度假是什么时候？
15.在你的角色长大成人过程中什么人对她影响最大？
16.你的角色小时侯有什么景仰的英雄吗？
17.打开你的角色浴室里的橱柜，说说里面都有些什么。
18.你的角色度过的最愉快假期是什么样的？
19.你的角色最值得怀念的浪漫偶遇是哪件？
20.你的角色撒过的最弥天的谎是什么？
21.你的角色做过的最残酷、最暴虐的事是什么？
22.你的角色曾经犯法吗？她被抓住过吗？
23.你角色的儿时好友是谁？
24.如果你的角色要粉刷家里的内墙，她会用什么色调？
25.你的角色少年时的好友是谁？
26.描述下你的角色的理想家园。
27.你的角色在青春期的好友是谁？
28.形容下你的角色小时侯家里的样子。
29.你的角色曾说过的最残酷、最伤人的话是什么？
30.你的角色有多擅长操纵其他人？她会为此做到哪种地步？
十月
1.你的角色对于正式或非正式的教育和学习有怎样的看法？
2.你的角色喜欢阅读吗？如果是肯定的，他读些什么，在何时、以何种方式来读？
3.你的角色对死亡和来世有怎样的信念？
4.你的角色认为他生命的意义为何？
5.你的角色如何对待异性？
6.你的角色认为什么是他所见过的最美事物？
7.你的角色认为什么是他所见过最丑陋的事物？
8.你的角色对于拥有一个自己的家有何感想？
9.你的角色对什么最具自信？
10.你的角色对什么最没信心？
11.你的角色醒来发现自己头边枕头上有一只毒蜘蛛。他会怎么做？
● 它是怎么到那的？
12.为了自己最为宝贵的梦想，你的角色觉得自己会做到哪一步？他真的会这么做吗？
13.有人在路上和你的角色抢道，或者买下了他也想要的最后一件东西，他会如何反应？
14.在你角色的生活中，怎样的人最令他厌烦？
15.你的角色受过的最严重的伤是什么？
16.你的角色在什么方面最具竞争力？
17.除自己以外，你的角色认为还应该对谁负责？
18.你的角色都用钱来干嘛？
19.你的角色生过的最重的疾病是什么？
20.你的角色所知的最严重的疾病是什么？
21.你的角色曾经亲眼目睹他人的死亡吗？
22.你的角色曾经目睹过严重的犯罪行为吗？
23.你的角色对于轻微的违法行为是怎么看的？
24.你的角色是否有一种“私人空间”的概念？
25.你的角色是否有某种艺术特质，例如写作、绘画、演奏乐器或歌唱？他是否接受过良好的训练或者仍处在自然的、未经训练的状态？它们是公开的还是秘密的？
26.你的角色是否能良好的适应变化？
27.你的角色喜欢惊喜吗？
28.你的角色喜欢追新潮、赶时髦吗？还是刻意回避它们？或者他只是忙着自己的事，也不走极端呢？
29.你的角色如何对待工作？他讲究方法、有条理吗？还是没有条理、胡乱地做？精力充沛、满腔热诚？庸懒、冷漠？或者其他某种完全不同的样子？
30.你的角色是否喜欢从最新科技中受益，还是喜欢仰赖于已证实的方法？
31如果可能的话，你的角色会采用什么方法来关注、保持自己的健康？
十一月
1.你的角色怎样和别人打招呼？
2.你的角色是否有任何口头禅（比如“恩”、“比方说”或“要知道”）？
3.你的角色会发誓吗？
4.你的角色是否词汇丰富？如果是的话，她乐于在谈话时使用吗？
5.你的角色如何对待难缠的或是桀骜不驯的人？
6.如果某人对你的角色很生气，她会如何处理？
7.如果你的角色因为某件事而背黑锅，她会如何反应？
8.你的角色和她的上级是何种关系？
9.你的角色是否在照料某人？如果是的话，她做得怎样？她是如何处理遇到的问题的？
● 如果不是的话，她是否想这么做呢？她会做好吗？
10.你的角色偏好以怎样的方式记住自己一生中重要的时刻？她经常谈论它们以加深自己的映象吗？她拍照吗？她会写些什么吗？她是否小心地将它们珍藏在记忆中？
11.你的角色如何看待办公室规章制度？这些规章制度对她的工作有多大影响？
● 列举你的角色在工作中因为办公室规章制度而碰到的一件事
12.你的角色如何看待环境保护？如果她对此关注的话，她会采取什么行动？是否有什么事是她可以做到的，然而还没有付诸实施？
13.你的角色是如何看待名誉的？如果她还不那么有名的话，她是否想出名呢？
● 出名之后，她是否真的很高兴；或者说，对她而言有点难以承受？
● 如果她很有名，她对此是如何看待的？
14.你的角色在一个陌生的房间、陌生的床上醒来，她会怎么做？
● 她在哪儿？
● 她是怎么到那儿的？
15.你的角色对穷苦的人有什么看法？如果有的话，她和那些人之间的区别在哪？
16.如果自己变成那些人中的一员，她将如何应对（她 的观点会发生怎样的变化）？
17.你的角色是否执著于某种让他人觉得不安、无品位、颇具攻击性或作呕的信仰或观点？这种信仰和观点引致了什么结果？你的角色知道她的这些观点会导致他人的不安吗？
18.当你的角色在社交场合与人交流时，从心理层面上说，她最渴望的是什么？陪伴、关注或是赞同？它们将如何影响她的表现？
19.你的角色喜欢购物吗？还是痛恨，或者无所谓？
20.你的角色和邻居相处得怎样？容忍他们吗？和他们争吵？回避他们？
21.你角色的邻居如何看待她的生活起居习惯？
22.你角色的邻居对她和她的生活习惯知晓多少？
23.是否有人因为什么事向当局举报过你的角色？是通过正当渠道检举的吗？
24.你的角色将自己的家和周围环境管理的怎样？
25.你的角色喜欢诗歌吗？
26.你的角色体力水平如何？
27.你的角色曾经真正地、疯狂地、深深地陷于爱情中吗？
28.你的角色是否有过导师？
29.你的角色是否激发过谁的灵感？她是否曾想过变成不同的人，或思考过自己是什么样的人？
30.你的角色曾经让仰赖于自己的人失望过吗？
十二月
1.你的角色是属于守序还是混乱？
2.你的角色属于善良还是邪恶？
3.你的角色是和蔼还是残忍？
4.你的角色是玩世不恭还是胸怀壮志？
5.你的角色以怎样的方式来烦扰别人？
6.列一个“极度厌恶”的列表，可以写得简略也可以着重记述。
7.选出你的角色感兴趣的事物，并从他的观点出发针对它许一些愿望。
8.你的角色是否觉得某些职责自己很难做到？那他为什么要随便接受呢？他会怎么做呢？
9.当考虑到金钱时，你的角色是否会出现心理上的戒断症状？
10.你的角色对各类地形—丛林、海滩、山脉、森林、平原、海洋等等—的感觉是怎样的？他是否有最喜欢和／或最不喜欢的某种地形？他是否有过欢乐或悲伤的往事发生在其中某种地形上？
11.一次自然灾害将你的角色困在去往某个重要地点的途中。他会怎么做？
● 他要去哪儿？因为什么原因去？
● 发生了何种灾害？
12.你的角色是否喜爱自然世界，或者他是一个地地道道的城市男孩？
13.你的角色是否有出色的园艺技能？如果没有的话，他是否仍然种一些东西呢？他种了些什么？结果怎么样？
14.你的角色对水有什么感觉？他喜欢游泳吗？划船呢？他怕水吗？
15.你的角色对于过去是否有兴趣，比如历史、考古、人文等等这些？
16.你的角色对于人的思想以及其运作方式是否有兴趣？
17.你的角色平常都做些什么梦？
18.你的角色对于天理和命运是怎么看的？
19.在一般情况下，你的角色把什么看成是一种危机？
20.你的角色是否每天坚持喝某种饮料、吃某样食品？
21.如果有人告诉你的角色他注定要完成某个伟大的预言，他将如何反应？
22.你的角色会（或曾经）如何对待父母、兄弟姐妹的死？
23.你的角色是否拒绝和家庭中的某人谈话和进行接触？如果没有，在他的家庭中是否有什么人拒绝和某个人谈话或接触？如果有的话，你的角色对此会怎么看？
24.你的角色是否关注他人的幸福？
25.你的角色责任感有多强，是什么激发了这种责任感？
26.如果你的角色看见有人掉了一大笔钱，并且自己能在无人发觉的情况下将其拿走，他会怎么做？
27.你的角色是否希望获得某人的宽恕？为什么？
28.你的角色是否伤害过谁，并且为此感到窃喜？
29.你的角色是否拥有某种武器？
30.浪漫的晚餐准备好了。是谁准备的晚宴，你的角色和谁共进晚餐？是为了庆祝什么？
31.描述下能和你的人物心有灵犀的人。
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恩~我又来了~
恩..不过这一次...我绝对不会再卖萌了...没错
首先细说一下当下网游类小说的组成部分：
虚拟网游——主要以人类脑电波或其他方式接入从而产生的极为真实环境的游戏。例如：《网游之天狗吞日》《网游之建筑师》等
竞技游戏——这一块我很少看，大体上都是以某一款竞技游戏或者虚拟竞技游戏为背景的
游戏异界——主要以主角带着游戏系统穿越异界而组成
以上三垒是当下网游类小说最主要的组成部分，当然其中还会分有很多很多的子分类...
而我一般来说主要是看虚拟网游这一块，当然游戏异界的偶尔也看，而竞技游戏的几乎不看，所以这里简单的评论一下虚拟网游和游戏异界。
一、虚拟网游
1、背景设定
既然是网游，那么一定要有一个游戏背景设定，当然在这个前提下还有我们的现实世界的设定，这点非常重要。
因为无论你游戏世界观设定的在宏大在完美，你没有一个现实世界的世界观设定的支持，那就是一个漂浮不定的浮萍。
首先在制作世界观设定的时候一定要注意一个大方向，那就是不要将背景设定到五年甚至十年以内的现实社会。关于这点我来解释一下为什么：
①、各个国家对于科技都会拥有一个叫做保密协议以及封锁措施的东西。简单地说就是所有国家无论强大与否都会有一个默认的潜规则，那就是不会将太过先进的科技投入民间，这点大家也有体会，凡是军方的科技必定会提前民间科技五年甚至十年或者说更多。这是为什么？根据我的猜测是因为，聪明的科学家是可以通过一些小的细节来推演出很多很多东西，例如可以通过一些小的东西来推测这个国家的军事力量大致如何，所以国家必定会将很多科技对民众对外封锁，也有可能现在我们所看到的这些军事力量估计都是国家已经即将淘汰的产品。
②、我们在设定的时候也要考虑到一个大的问题，就是合理性。虽然说小说允许夸张什么的，但是不要超出一个大的范围，尤其是这类接近现实的小说。所以要大致的推演一下，我们所设想的构思在未来的这个时间点能否实现？
当现实世界观设定完毕之后就是游戏世界观的设定了，其实我觉得网游类小说很难写的一个大原因是因为网游的世界观本身就是可以单独作为一本小说存在的设定，所以简单地说你写一本小说所需要花费的工作量足够你写完两本甚至更多本小说。
那么，再次，我们就要确保自己的游戏世界观不会因为自己被读者玩坏而崩溃。那么在此之前就要详细设定好这个游戏世界观的主要方向，以及一些可能存在的隐藏分支方向。但是要有一个原则，那就是只要确定是这么一个大方向或者几个大方向就绝对不能再延伸出新的方向，不然你会发现你的设定都可以拿去当小说了。
建议：①、无论主角怎么玩脱，剧情的主方向都不会发生变化。例如《网游之天狗吞日》背景设定为洪荒世界，但是无论主角怎么闹腾，主要事件都不会变，但是其中的过程会变。
②、本身没有一个准确的结局，但是却有四条以下的可变剧情。为什么说四条以下呢？因为首先你要考虑到一条主线可不单单只有主线，还会出现支线，隐藏甚至一起乱七八糟的任务等等。所以为了能够玩好的掌控剧情，建议主线设定的时候最多设定四条以下的可变剧情。
2、玩家属性及相关问题
这是一个一直困扰很多些网游小说的作者的一个很大的问题，如何一旦设定不会就会发生超多的BUG，然后就会出现一堆喷子，然后又出现一堆书迷互喷然后作者被玩坏了。
所以，为了作者的节操和贞操，孩纸们一定要认真对待属性这玩意，它可是一个能夺走你的各种第一次的强悍玩意啊....
首先，如何设定属性？
①、多看该类型的小说参考其他作者的设定
②、多玩玩各种类型的游戏，通过游戏中的属性推测一套比较完善的属性计算公式
③、参考DND（龙与地下城）属性计算方法
④、胡编，编到读者都忘记这回事。
以上四种是我觉得比较靠谱的属性设定方法，或者大家干脆就可以去看一下《信仰至上》，直接去掉其他属性，改用锋利度、防御度等模糊不清的属性来代替。
之后是属性为玩家带来的影响。
这个问题我觉得有必要好好说说。说真的，我现在很想喷很多作者一脸盐汽水。尼玛你们说你们的游戏设定的多么多么逼真，但是只有一点你们谁都没有注意到——那就是，如果真的是很逼真的话，那么当你获得了属性对身体进行增幅之后，身体必然会产生对自身力量部署性而导致的一些常识性错误。
例如获得一定的力量属性之后，导致部署性现有力量而产生一些平时不会犯，但是现在却一不小心就会犯的错误。
这点我希望想要尝试这类小说的朋友一定要注意，因为如果你一旦设定这个游戏世界是一个类真实，而且仿真度十分高达到70%以上的时候，这就是一个不可忽略的问题。
一般来说一个正常人如果忽然获得了力量，尤其是肉体的强化，必然会因为自身精神无法掌控这些力量而导致触发一些常识性的错误。举个例子，你以前要花很大力气才能轮动的锤子，但是当你获得力量之后你的下意识还是会让你的身体产生习惯性的动作。当然这可能是好事也可能是坏事，所以我建议大家在设定游戏的时候如果这个人在某项属性或者某几项属性获得一个相对来说比较大的提升的时候，给予一个机会让其慢慢熟悉自己力量的机会。
高手并不是高的属性+好的装备+神的技术构成的，而是能够完美掌握自身力量的人，这才是高手。无法掌握自身力量的人必定会有很多的破绽让人抓到。
3、关于敌人问题
在这里我希望大家要注意一点，无论你所描绘的这个游戏在怎么仿真，在怎么接近事实。但游戏就是游戏，主角还要吃饭还要生活，还需要很多很多的东西来装饰主角的生活。虽然你可以设定让主角依靠贩卖游戏装备或者游戏币亦或是游戏资料谋生。
但是，我希望作者们醒醒，动不动设定个游戏世界观就可以让各大企业入驻，给各大企业带来多大多大的收益。您老醒醒，无论是您的小说还是现实，人都是要吃饭要玩要做很多事情的。的确游戏是可以通过广告等一些东西来为企业获得盈利，单这些不会让任何一个企业大规模入驻游戏明白么？
所有有意义的人可以来反驳我这句话，但是我希望你们反驳的时候想清楚，假如你是公司的老板让你忽然放弃在现实里的实体产业跑去一个虚拟的世界中你愿意么？
所以这里就说明了敌人的问题，这里我明白主角的成长需要敌人。但是，并不是那种死敌。
我觉得很多作者的想法很好笑，一个公会招揽不到一个高手就要毁灭他？难道不知道就算不招揽合作也可以么？而且既然大家都无法招揽到的高手，公会害怕他什么？
而且综合我之前的说法，因为游戏终究无法代替现实，它不能凭空变出食物、水、生活必需品，所以在一个游戏中的利益冲突不会大到那种见面就打打杀杀的不死不休的地步。
所以，关于敌人的设定。我希望大家做到一个理性的设定，不用给主角永久的敌人也不用一直不给敌人。在适当的时候安排一些BOSS级的玩家或者怪物什么的给主角当磨刀石就OK
4、关于真实度以及入驻问题
这个问题其实是继续第三个问题来说的
首先，一个游戏无论在真实，就算是100%仿真好了。但就算如此，它一样改变不了不能凭空变出生活必需品的这个事实。
所以你认为会有多少公司、企业、组织会将自己大部分资金注入一个游戏呢？
好吧，你说科研组织可能会，但是同学，游戏世界观设定必然会和现实社会有很大的区别，你让科学家研究现实没有的东西没用啊？
国家组织，真心话觉得国家根本不需要投入太多，只要寻找一些比较强劲的本国组织合作就足够了，保证自己国家的游戏进程领先不掉价不就完事了？
综合以上几点，希望大家可以更加正确的看待虚拟网游。不要随意的设定一些漏洞百出的游戏设定。
能够做出一个相对完整完善的设定外加你对于剧情的安排和很好的运用文字，会让你的作品为人所知虽然不一定能成为经典，但是只要你的作品能让人再看第二遍，你就胜利了。
二、游戏异界
这里就不详细分几个问题来说，就大致的针对一些问题来说就好了
还是一个大问题就是和虚拟网游的属性设定一样。
虽然游戏异界很少会有沿用属性这一说，但是在这里主角获得强大力量之后必定一定必须给予一个熟悉力量的时间。因为这是一个真实的世界，所以说如果不熟悉力量那么~啊，主角再见，啊主角再见，再见吧再见吧再见吧~
这一点必须要注意
然后就是关于异界的文明安排。
大家一定要注意，就算这个世界的制度还在封建社会或者说奴隶社会也不要让主角有任何的骄傲之情，或者说自大，或者说看不起之类的感觉在。你要知道，当一个世界存在这么久的历史之后，科技文明必定不会落后于地球多少，或者说其在某些方面会远超地球很多。
而且异界的人不是大脑进水，你一个小屁孩随便几句话就能骗得那些大佬团团转，这种事情是不可能发生的。先不说这个世界关于纵横学的发展还是说他人的人生经验都不是主角这种毛头小子能比的。
所以游戏异界需要注意的一般只有两点：
①、忽然具有力量之后的属性过程
②、世界观设定不要落后，最少不能比穿越前的世界落后。如果有可能可以安排比穿越前的世界先进
希望对大家有帮助
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【网络小说写作宝典】如何设定大纲？
我们在审核作品时，对一部具有商业价值的书,用的最多的一个词叫做看起来很流畅，节奏感很好。
这又引申出写作一直饱受人争议的一个问题，为什么一部书在很多人认为它人物淡薄，文字简单，逻辑错误百出，可是这部书就能大红大紫，卖的让那些自认为精心打造作品的作者两眼变兔子，整天大骂现在读者素质水准之类的原因是什么?
也就是说，网络商业写作，最本质的是什么？
以我做的角度来说:情节，稳定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最为不重要，也是最为重要的。而情节，是作品的基础。
读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪,辱骂,放弃这本书。
他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字,他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。
当面对需求如此简单的读者，希望获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是错误的，绝对不是读者的错误。
所以当坐在电脑前，想要写一个很长的，可以具有商业价值的小说，确定了自己要写的题材，想好了主要的角色，接下来该做什么呢？这也是有些作者最容易犯错的时候。
小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。
如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖、吸引人的剧情，还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就已经是注定了。
但是我们说得是初出茅庐者，尤其是很多只是看了很多书，只写过作文或者论文，甚至是商业文案，或者各种报告书，从来没有写过长篇的、短篇的、不长不短小说的作者。
那么这个时候，不要急着写下自己小说的开场，而是写下大纲的东西。
新作者甚至包括很多老作者，都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰到这样的作者，非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字，我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书，写着就自然知道后续的发展了。都是当天想，当天写，甚至是边写边想。
相信我，一个作者不管是在怎么想，都不会明白：写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情。在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。
但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无从说下去了，那种不知道该写什么的失败感，会让你发疯。再加上新作者，那时候不红，作品没人看，严重打击了继续写作的情绪；红的，被人骂，也打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感。。。。。。这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线，是魔障。
以我们的经验来说，作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎，是第一道龙门。
而有了大纲，这里就比较容易过坎，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，这样完成后才有可能变成有收入的人。
而就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以更好的结尾，而不至于简单的完结，被读者大骂虎头蛇尾。
再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。
比如：好好的体育，却会跳出来修真，魔法，超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯处拐的失了踪。而有一个大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。
说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合自已的大纲呢？
或者有些作者，说我设定就写了几万字，大到世界构成，小到一把手枪的制作，这还不是一个好的大纲吗？
在这里我明确的回答，设定不等于大纲。
大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满。
至于细节，那不是大纲所需要注意的。你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战。但是这些东西不是大纲所需要考虑的。
我个人曾发表的一些作品，大纲是用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。这是总大纲。然后每一个大的段落，大约X万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定目前主要写的几个出场人物。
所以，当你在下笔前，将自己所要写的故事有一个数千字的大纲写下来，对作者是有很大的帮助的。
大纲并没有好坏之分，只要能够确定自己作品的主线就行了。只要你愿意写，就会有合适的大纲。记住，大纲就是你所描写的故事的主线。
除了大纲，很多作者喜欢在作品情节开始之前，写一大堆设定。什么国家构成，大陆环境，种族分布，战舰配置等等。请容我说一句极端无礼的话，写这些的作者们，你们的脑袋有病吗？
网络时代，读者们怎么会有耐心和义务去看一大堆枯燥的，没有情节的说明文字。可能作者还很委屈，我写了那是设定，他们可以从正文开始看呀？我又没有非要他们看这个？
可你发出来干吗？读者看书经常是从头看的，尤其是新书，他们经常是偶然点进来。但是点开阅读面，却是一大堆枯燥乏味的资料。这时候十个读者，最少有五个关页面走人。就算你写设定，再化脑子，再辛苦，你也不应该发到自己作品中。我还从来没有看过任何一本书，开始就大段的设定的，书可以红起来的。
设定最好是在情节之中，一点点的透漏给读者。一方面在剧情之中夹杂信息读者更容易接受，另一方面是也可以填充自己的字数。
设定太多还有另一个严重的问题：
编辑审察书稿会一直注意书的情节发展，看是否具备签约价值。如果一本书打开三四万字，然后编辑却看了一大堆设定资料，内容少的可怜，基本上就是直接划入无价值。退稿。所以至少想要在发展，在书前面写上一大堆设定的，是自杀的行为。
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前言
笔者将以访谈形式，完成《写作指南》。所有关于网络小说写作的问题均取自网络作者，并将邀请各路高手一一解答，如果你有写作问题，请来写作指南寻找答案。
当写这篇东西时，起点中文网已号称拥有作者八十万。网络写手们前仆后继，场面之壮观，不亚于百万雄师渡长江。想要脱颖而出，难如万军之中取上将首级。
不过不要怕，古语有云：“世上无难事，只怕有心人；只要功夫深，铁杵磨成针……”
想想张良拜师，何其诚心，再想想悬梁刺股，多么刻苦。世上没有无缘无故的成功，而成功是有规律可循的！
成功=智慧+坚持+机会
有智慧的人不代表他可以什么都不做，能不劳而获，相反他们付出的甚至比任何人都多。
有的人以为埋头写书，成为码字机器就能成功，却不知“不写”才是更高的境界。凡事豫则立，不豫则废。智者做事前都会做好充分的准备，达到胸有成竹，须牢记“读书破万卷，下笔如有神”！画竹前，先了解竹；写作前，多读读书。
什么才是真正的智慧，打个比方，南辕北辙大家都知道，一个人乘着马车去南方的楚国，却偏要往北走，背道而弛，他说，因为他的马车很牛b……
也就是说，即使你的智商有250，但方向错了，你就到不了目的地。有智慧的人，除了脑子灵活，还要能把握准方向。
坚持就是踏踏实实，一步一步的走，直到迈向成功。千里之行，始于足下，不积跬步，无以至千里。如果成功需要1000步，哪怕你走了999步，停下来，都是失败。
没有坚持，绝无成功，坚持让机会长在！为此，再打个比方，现代点的：如果你去摸彩票，天天去摸，天天不中，有一天，你痛下决定，再也不碰彩票了，那你永远也中不了奖。但你一直摸下去就会一直存在中500万的机会。谁也无法肯定谁会是下一个500万中奖者，但一定不是手里没彩票的人。
谋事在人，成事在天，如果你不动脑，不努力，就不能怪自己命不好！
来吧，让我们一起成功吧！
注:允许回复,只有大家的回复,一起互动,才能让我们把内容编写得更合理.有更新,我会用回复的形式回复在本帖里.
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问:能否谈谈您对于网络小说的看法？（编号：01）
楼心月：小说，我认为就是以文字形式把人物放到特定的环境中来演绎故事，简单的说就是以文字讲故事。
按照篇幅长短，常分为长篇小说、中篇小说、短篇小说。
网络小说具备如下特点：①长篇，②互动性强，③快餐文学，④创作门槛低。
①现在流行的网络小说，通常为长篇小说，因为网络小说主要靠网络vip订阅挣钱，只要能保持良好的订阅，写得越长挣钱越多。
②网络小说开设的读者投票功能，评书区，为的就是加强作者与读者之间的互动性，很多作者会根据读者的意见及时来调整小说的走向，使其更受读者欢迎，订阅增加，收入更高，这是传统小说无法比拟的。
③所谓快餐文学，一指更新快，二是质量不高。上网看书比阅读实体书来得快（因为实体书要花钱，而且比猪肉还贵，网络小说公众版不需要钱，想看就看）读者读得快，就得逼作者发得快，发得快了，于是质量大多降低了。有的人问，我写不快怎么办呢，难道就不能写了？不，你可以先存稿，再发。
④现在上网的人越来越多了，群众基础也越发广泛，中小学生在网络游戏的熏陶下，上网比那些70前的“老古董”精多了。如今网络小说的格局是：70、80后看他们看的小说，大学生看大学生的，中学生看中学生的，小学生看小学生的，老古董呢？没得看……专门写给小学生看的网络小说，你就不需要装b，装深邃，文化达到中学水平，就可以在小学生面前充大神了，毕竟小学不懂e=mc2，你只要告诉他们mcdonald's就行了。
例如你写道，主角天天吃麦当劳，觉得很不爽，小学生读者一看，乖乖，哥哥我一个月才吃一次麦当劳，你真是身在福中不知福，太yy了吧。而跟小学生去谈那些成年人的餐饮，服装品牌等，这样的装b，他们未必有感觉，比如烽火的小说，我认为不适合小学生看。
如今未成年人写网络小说已经屡见不鲜，象“小明教主”这样的传说将越来越接近现实（我并没有贬低网络小说的意思，只是反映客观现象），如何定位网络小说的市场，就看你自己的了。
结语：写网络小说，要抓住其特点去写，不要跑偏。
撒冷：我觉得网络小说，说白了就是一种消遣，一种休闲物
注:
楼心月:墨者创始人.
撒冷:起点白金作者.代表作有《苍老的少年》《yy之王》 《天擎》 《诸神的黄昏》
问：写小说包含哪些要素？（编号02）
楼心月：通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。
不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。
如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶,
小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。
小说设定主要包括：①故事大纲 ②人物设定  ③环境设定
小说内容主要包括：④故事叙述 ⑤人物刻画  ⑥环境描写
注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。
撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。
在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。
1、有个性的主角。
很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”
就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。
原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。
既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。
那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。
这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。
通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。
2、爱情。
这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。
不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。
爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。
很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。
出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。
但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。
主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。
话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。
想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少mm的眼泪啊。
3、暧昧关系。
之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。
爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。
暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。
跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。
你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通警察，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。
如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？
既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。
不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。
第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。
第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。
4、友情。
我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。
对于这个问题，我个人有三个心得；
第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。
第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。
第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。
5、亲情。
亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。
原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？
不过，对于亲情，我有个大胆的创想。
那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。
如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。
但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。
比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。
6、自身的成长。
这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。
放到打架的书里，就是主角功夫多高了。
放到都市里，就是主角多有钱了。
放到官场文里，就是主角级别多高了。
主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。
一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。
而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。
7、阶段性的成就感。
一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？
要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？
所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。
没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。
问：什么是故事大纲？（编号0201）
楼心月：对小说故事情节的逻辑整理与概述。逻辑混乱的小说，就好比你去听某些领导讲话，明明听他说，我只讲三点，结果讲完五六点，还说，我再讲最后一点，你崩溃了。
故事大纲分：总纲、主线与支线大纲、章节大纲，对于网络小说来说，一般有分卷阅读，你可以再设置一个分卷大纲。把这些串、并联起来，就是个完整的故事大纲。
没有故事大纲就去写长篇小说，造成的后果往往是虎头蛇尾，前后矛盾，坑挖了很多，但补不上。与其想到哪写到哪，不如好好去写故事大纲，省去后面很多麻烦不说，下笔时更是胸有成竹。
问：如何写好故事大纲？（编号020101）
楼心月：
一本网络小说（百万字以上）的故事大纲也就是几万字而已，但就是这几万字，你需要付出的时间和精力比写几万字故事内容要多十倍，甚至几十倍，这不是危言耸听。想要做得更好，
就要比别人多做准备，多付出，如果你不愿意，那么就跳过这里吧。
首先故事大纲从何写起？我认为先从选小说题材开始。定位精确，你才更有的放矢，否则没有具体目标胡乱射击，只会浪费你的弹药（脑细胞）。
什么是小说题材：都市小说、言情小说、武侠小说，玄幻小说，魔幻小说，科幻小说、仙侠小说、修真小说、灵异小说、历史小说、军事小说、悬疑小说等等，这些就是小说题材。
比如你喜欢仙侠，想当个神仙，你应该去写仙侠小说；或者你从小就想当个科学家，你应该去写科幻小说；如果你泡妞从不失手，适合写都市小说，如果你是历史系毕业的，适合写历史小说……做自己感兴趣的事情，事半功倍，做自己擅长的事情，事半功倍。
每个人应该先选自己喜欢的题材或选自己擅长的题材，最后才去分析市场。
说到题材的市场，不用说，传统武侠小说已经冷了。就算你喜欢，擅长，抄冷饭你得量力而行。还有一类是太火的，就象谍战类题材，物极必反，大家都要快看吐了，一个东西走到了极点，接下来必将走向衰败。
好，那我从小想成做神仙的，我也看过很多道家的书，佛教的书，连圣经也没放过，我分析了一下仙侠现在有抬头趋势，正在小火，那么我就选仙侠题材的下手了。正确。
小说的题材，还有多重的定位。比如你可以写本（幽默+爱情）的都市小说，写一本（科幻+惊悚+悬疑）的玄幻小说，（战争+历史）的军事小说……如同味道丰富的菜肴，但每个做菜的人，都有他的拿手菜，比如擅长做川菜的，以麻辣为主，适合招待口味重，喜欢吃辣的客人。写小说也一样，没有幽默细胞，就不要去制造一大堆冷笑话，这样适得其反。
选择好题材，你才能构思小说主线。接下来你开始构思你的主线。
主线就是一本小说的中心事件，通过它来承载作者的中心思想（主题）。
比如《西游记》的主线是孙悟空、猪八戒、沙和尚保唐僧西天取经，历经九九八十一难，终于取得真经，修成正果。至于其中心思想，智者见智，仁者见仁。
有人问，小说是不是一定要有意义，要传达什么思想呢？
我认为不用拘泥于此，如果你的小说能提升读者的想象力，让读者精神方面得到充分的满足，就是一本很好的小说，你不一定非得告诉读者一个什么道理，这样反倒是画蛇添足。道理让读者自己去悟，你的小说就好比精神上的催化剂，可以启发读者去求道探索。
一条好的主线具备以下特点：让人感兴趣、新奇、引起精神上的共鸣。
每个人感兴趣的领域不同，有的人喜欢探险，有的人喜欢仙术法宝，有的人喜欢实现中的金钱美女，有的人喜欢统一世界……因此你的主题如果是谈情说爱的，无论你讲它有多凄美，多浪漫，多动人，大多数男性读者也会避走，你的读者群，多为女性。
说到新奇，主要有两点。一是多数人没见识过的主题，如当时《鬼吹灯》那样的盗墓题材。一个是大家见识过，你却能从不同的角度来写，推陈出新，比如有关时空穿梭的电影，小说，不知凡几，但是有些编剧或作者就能搞出新的花样，如电影《蝴蝶效应》和《时间机器》就截然不同（有空看看）。
这些新奇的灵感如何获得呢？拿大片2012来说，里面讲到玛雅人的预言，从没看过这方面内容的观众可能会觉得很新奇，但是楼某本人喜欢探索发现，几年前就看过玛雅的相关资料，所以就不觉得新奇了，不过对此还是有精神上的共鸣，因为世界末日的预言，能惊悚过玛雅预言的，很少。新奇的东西主要靠平时的积累，对新鲜未知事物的探索要感兴趣，有求道探索，打破沙锅问到底的精神，这样你会得到很多新奇的知识（建议多用百度）。
那如何引起精神上的共鸣呢？这就要看你的主题讲述什么。坐上时间机器，拿着机关枪，去古代秒杀几个人，只能是低俗的行为；如果穿梭时空，为的是揭开秦始皇焚书坑儒的秘密（如黄易的寻秦记，虚构出秦始皇为了掩盖项少龙的秘密而来了了场焚书坑儒），寻求有关他求长生不老药的真相（电影神话就是一个例子），就比杀人放火高级多了。
你的主线是什么，想好了吗？
小说的故事大纲，都是通过主线而拓展的。
主线并不是只准有一条的。你可以有两、三条并行的主线（但不宜过多），到小说的高潮或结尾处可以交汇。
很多小说写到最后不是功夫练成了，就是坏人搞定了，老婆到手了……
功夫练成为主角升级主线，坏人搞定为主角矛盾主线，老婆到手为主角爱情主线。
如何升级，如何搞定坏人，老婆怎么到手？这就是要展开的地方：
在什么机缘下，遇到什么人，学到什么绝学，吃了什么灵丹妙药，通过何种历练才练成了绝世神功，再拿着藏宝图，找到了绝世好剑，天下无敌；
因为主角家中有藏宝图，有人寻上门来索要，而其父不予，此人杀其父母，主角带着藏宝图侥幸逃脱，从此与那人结下血海深仇，之后学武复仇，在识破了仇人无数阴谋诡计，干掉了千百喽罗后，最终与仇人走上颠峰对决；
何时何地与她邂逅，一见钟情，二见倾心，第三次相见却产生了误解，从此两人形同陌路，主角痛不欲生，少年白头，随着时间推移，怨恨渐消，主角多次想向她解释，却又碍于颜面，羞于启齿，直到遭仇人重创，看到她为自己伤心欲绝的样子，主角终于说出：“我爱你”三个字……
围绕着主线展开，丰富主线的故事情节，则是小说的支线。
你可以为某条主线设定若干个支线情节，使其丰富多彩，以天龙八部为例。
段誉六脉神剑升级的主线情节包含以下支线：
①初学六脉神剑；②小试牛刀；③时灵时不灵；④六脉神剑终于练成，大显身手。
乔峰复仇的主线：
①得知自己是契丹人，父母死于带头大哥手中；②为报双亲之仇，寻找带头大哥；③找到“带头大哥”，却发现找错人了，因此失手杀死了自己的爱人阿珠；④真的“带头大哥”出现，竟是兄弟之父；⑤原来“带头大哥”也是被奸人利用，真正的凶手是慕容博，而自己的父亲却根本没有死，真是一波三折。
虚竹的爱情主线：
①持守戒律的小和尚，理应没有爱情；②鬼使神差的破了各大戒律；③情节需要困于冰窖，遇上“梦姑”，破了色戒，有了爱情；④寻找梦姑，相思之苦；⑤阴差阳错的参加比武招亲，当上了驸马；⑥原来公主居然是“梦姑”。
下面的逻辑表将帮助你更有逻辑的去编排整理出你的故事大纲。
解读：①首先我们可以看到，故事主线可以有1~n条。（当然n应该是个比较小的整数，否则读者会看傻的）
②可以看到故事主线1展开后，会出现为了丰富主线情节而设立的相关支线。
③对于故事情节来说人物、时间、地点三要素，缺一不可。
④当你查找出场人物的时候，你会很方便的找到与之相关的出场时间，地点。同理，查找时间和地点，亦然。
⑤相关章节的标注，让你能更方便的修改你的小说。
最后咱捋一捋，总结一下：先选择好小说题材，再构思主线情节，设计若干支线情节来丰富你的主线情节，根据逻辑表去整理你的故事大纲，把情节概述串、并联起来，故事大纲即成。
撒冷：
第一，我从不写大纲。
第二，我认为写大纲是好习惯，但是最好是写得简约一点，只是简单的主线描写清楚即可。写得太详细不是好事，这束缚你的创造力。写长篇通常都是需要很长时间的，一个人，每一天的状态都不同，要相信明天的自己，他随时都可能冒出一个好想法，不要用大纲束缚他。
第三，我不写大纲，但是我写人物设定的。我一般写三到四个人，主角，第一配角，女主角，终极反派。我会写他们的性格，身世，嗜好，擅长。有必要的时候，我会想象他们的模样，他们喜欢的颜色，他们的口头禅，他们的血型，他们喜欢看什么，喜欢读什么，有什么小癖好，总而言之，尽量想象他像一个活生生的人。真的把人想通了，情节其实就出来了，我始终认为，好的故事，是人物自己走出来的，作者只是跟随而已。
问：什么是人物设定？（编号0202）
楼心月：对小说出场人物（男女主角，各配角，当然主角也可以是一条狗）的设计，具体详细到人物性格，容貌，能力，社会地位，人物关系等。有人的地方才有故事，否则你写的就是自然科学，动物世界。如果你的书没有做人物设定，想怎么写怎么写，很可能会出现某些“精神分裂的角色”，人物性格变幻不定，所作所为前后矛盾。或者是没有个性，让人记不住你的角色。
小说是用作者设定的人物在特定的环境下去演绎故事情节，如何演绎好故事，就要看你对人物的设定功底了。作者如同导演，而你笔下的人物就是你的演员，用合适的演员能演出更好的效果，争取让演员（小说角色）和片子（小说）共同获得奥斯卡金像奖，切记“不要去让李亚鹏演郭靖，黄晓明演韦小宝”。
撒冷：
人物设定很重要，至关重要简直是。因为网络小说，其实本质上是围绕着人的故事。它的主体是人，而不是故事。人物没活，情节多曲折都无意义。而如果人物活了，那么即使是平淡的情节，也可以很有趣。
不过我觉得人物设定，最重要还是三个方面，他的语言，他的性格，他突出的价值观（一个需要做人物设定的人，他必须是有自己的处世哲学和价值观的，而且必须是突出的，清晰的明了的。）
问：如何做好人物设定？（编号020201）
楼心月：小说里的人物设定主要有两类：一类是为故事情节服务的，另一类是起到花瓶作用，也就是拿来装饰用的，对情节发展不起作用。
为什么人物设定要为故事情节服务呢？因为小说是讲故事，不是模特走秀。
因此你首先要根据情节的需要，去安排你书中的出场人物。然后在某些合适的位置，安插几个花瓶。
上表里，赵一、李四，钱二，孙三、周五均是对各主线情节发展起关键作用的人物。而吴六，郑七则是分别出现在主线情节1，主线情节3中，他们只是出来活跃气氛的，说不定象蚊子一样被主角一巴掌拍死。即使它是只蚊子，也要是只让人印象深刻的大蚊子。星爷的片子就有一些角色是美丽的花瓶，比如007大战金枪客里的“如花”（旅店老板娘），唐伯虎点秋香里的“如花”，都是用来恶搞的。九品芝麻官里的“如花”才算是对情节发展有些许作用的出场人物（假扮成和星爷配种的女人，最后帮星爷冲破墙壁，逃出牢房）。
有的作者说，我可不可以先设定出一些人物，再把他安排到情节里？可以的。
这就好比某某导演会因为你是刘德华、周润发，布拉德.皮特、汤姆.克鲁斯而专门为你量身打造一部电影。比如你脑海里有个角色他学习能力超强，智谋过人，思维缜密，有运筹帷幄的本事，那么你把他安排在商业小说题材中，他可以从零开始，一步一步成为给比尔.盖茨，巴菲特签名的人，大家可以看看撒冷的《yy之王》，主角大概就是这样的人。
再比如象美剧《英雄》里的主角皮特，他的特异功能一开始是吸收他接触过的特异功能者的能力，后来也许编剧觉得这么下去他太过强大了，皮特一个一个的吸，岂非拥有所有拉风的能力，那就失去挑战性了，于是出现了皮特的父亲，把皮特的所有能力都吸收了，让皮特变成了凡人。后来皮特又得到了一种新能力，那就是接触某个特异功能者就拥有新的能力，但旧的能力就会消失，这样的皮特虽然不够yy，但却比较有挑战性了，英雄的情节就因为皮特能力的变化而变化了，hoho。
下面再谈谈人物设定的要点。请大家记住这句话：思想决定性格，性格决定命运。
当然主角是男是女，自然不是由他的思想决定的，科学家认为是其父亲的精子决定的。
姓名：楼心月（一般姓名由父母的思想决定，当然本人写的是网名，不是真实姓名。）
性别：男（说过了）
年龄：30（同上）
喜欢的颜色：黑色（思想决定：哥是思想深邃，沉稳之人，因此喜欢黑色）
喜欢的女人：秀外慧中（思想决定：爱美之心人皆有之，而物以类聚人以群分，哥哥
是智慧型的人，自然喜欢女人有内涵。）
喜欢的运动：足球（思想决定：因为足球太有意思了，是全世界最有人气的运动项目，足球世界杯赶得上奥运会，哥是有内涵的人，会喜欢世界上最有意思的运动，自然而然。）
理想：小说，求道探索。（思想决定：思想深邃，思维活跃，喜欢幻想，自然爱上了写小说，求知欲望强，想了解宇宙、万物之谜，因而求道探索）
事业：小说相关（思想决定，不用屁话）
职务：管理（思想决定，这么理性的哥，不做管理可惜。）
价值观：凡事遵守事物发展规律。（思想决定：哥不做违背事物发展规律的蠢事，不想加速地球的毁灭）。
说话特点：有条理，该认真时认真，该无聊时无聊，不缺乏幽默感。（思想决定：思维不混乱，自然说话有条理，理性，自然说话有分寸，明白要吸引别人注意力，不能缺乏幽默。）
性格：没有性格（思想决定：哥认为一个人太有性格，那是不理性的表现，所以哥让自己没有性格，与人和谐共处。把哥这样的人物写到小说里，应该很无聊吧。）
……
小说里的人物所作所为，尽皆离不开他的思想主导。类似楼心月这样的人物，肯定是不喜与违反事物发展规律，不理性的人在一起，而这类人，又会觉得楼心月是异类，站在他们的对立面，矛盾因此就来了。（当然，楼心月是没有性格，和谐的人，不会轻易有敌人）
还有一些需要设定的项目：社会地位，财富等等，这关系到角色的运气，这不是光思想能决定的。所以我很赞同有的小说讲主角狗屎运，到哪都能拣到宝，迅速致富。一个人的思想就算很深邃，能力很好，生不逢时也是不行地，时势造英雄，有能力的人还要碰上机会，才能成就大业，而作者就是上帝，你可以给你的角色设定有利或不利于他成长的环境，运气好坏由你操纵。
人物设定是否合理，最为重要，因此别忘记先给人物的思想定位一下。
成功的人物设定还有两项重要指标，那就是有特点，有代入感。
如果小说里一群尽是没有特点的角色，就象让你走在大街上看不到一个美女，那样的纠结，失败。当然，也不能都是美女，是吧。如果你的小说全是很有特点的人物，那应该是异能小说。
所谓人物特点：很娘，很贱，健忘，过目不忘，特老实，特善良，极正义，极邪恶，超级聪明，超级笨等，只要是异于常人，超于常人的都是特点。
有代入感，怎么个搞法？简单的来说，一句话：“表演”到位，活灵活现，别太假！
看看星爷的喜剧，和那些低级趣味的喜剧片，你就知道我说的什么是假了。星爷往往是在严肃认真，自然的表演之中，展现出超级幽默。而有的所谓喜剧，是演员自己说些冷笑话，把自己强行逗笑，而观众看得却想哭。
另外，合理才有代入感，才不会假，例如《鬼吹灯》里人物的对白非常遵循时代背景，他们时不时背几句毛主席语录里的话，引用当代的流行元素。读者看了就会觉得小说里的人物就是活在那个年代的。
捋一捋：人设，主要根据情节需要来安排，当然你也可以为你心目中很有“造型”的人物去设计故事情节。先有鸡还是先有蛋，都可以。人物设定的三项重要指标：合理、有特点，有代入感。
问：什么是环境设定？（编号0203）
楼心月：环境设定包括自然环境和社会环境的设定。环境是为了更好的映衬故事情节而设定的。同样的故事情节，放在不同的环境中，会起到不同的效果。你大白天，在大礼堂讲鬼故事，鬼才会害怕。如果是在半夜，山村老屋，月黑风高的环境中去讲，就能起到推波助澜的作用。
自然环境则是指自然界的景物，如季节变化、风霜雨雪、山川湖海、森林原野等，自然环境与人物活动所处的地理位置，时代等也是息息相关，比如说，浙江没有黄河，原始社会没有京杭大运河。另外，小说毕竟是小说，刮风下雨，景色好坏由你说了算，但不能脱离常识。哪怕你写异界小说，也要合理，不能瞎来，否则没有真实感，代入感。
社会环境则是指能反映社会、时代特征的建筑、场所、陈设等景物以及民俗民风等，小说人物活动的社会环境，可以是农村、城市，庙堂或市井。金庸先生笔下的韦小宝就是把一个社会最底层的市井混混（老鸨的儿子）放到庙堂活动的故事，效果绝佳。而《康熙微服私访记》则是反过来用。
社会环境与人物所处时代，地理位置一样紧密相关，比如秦朝还没有纸，古人上完厕所用的是竹片等厕筹拭秽，现代而言，各地社会环境差异也是挺多的，比如东北的倒骑驴，并不是象张果老那样倒着骑驴子，而是一种载客的三轮车。
问：如何做好环境设定？（编号020301）
楼心月：
我们已说过，环境包括自然环境和社会环境。
首先要对你的小说有个整体的设定：故事发生在什么时期，什么地理位置。
一本小说，跨越的年代和地理位置可能不只一个。
例如
时期：明末，清初
具体时间段根据故事情节来设计。
地理位置：南京、北京
具体地点变化根据故事情节来设计。
时间和地点都明确了，你才能合理、准确设计出自然环境和社会环境。
例如
时期 中华人民共和国 时间具体到 2010年2月13日，晚上八点
地理位置 中国北方 地点具体到 北京，王府井大街
小说自然环境设定侧重的四要素。
1，映衬情节的作用
比如，风萧萧兮，易水寒，增添了壮士荆柯出发刺秦王行为的悲壮。
太阳当头照，花儿对我笑，体现了孩子上学的快乐心情。
月黑风高，那就是个杀人夜。
为什么高手对决经常在山颠，因为他们是高手，所以要站得高。
2，真实感
如果没有自然环境描写，比如两个男人一味的对白，一味的动作，你让读者如何去想象他们所处的环境?
两个男人的言行可以发生在大街上,树林里,办公室,楼顶,山颠,厕所里,甚至一张大床上(太邪恶了是吧)
环境的设定和描写越真实越好，天寒地冻的环境，你如果写出来能让夏天看你书的读者也能感到寒意，你就成功了。
3，场景切换
孙悟空上天入地下海，每换一个地方，都得详细描写该处的环境。
影视剧本就很注重场景切换，每次切换场景，都要特别标注。
4，与小说情节相关
这就要求作者必须清楚交代清楚环境。比如战争，你要交代清楚战场的地形，地势，周围的资源等等；入室窃宝，你要交代清楚作案地点的环境，以便你书中的角色能够利用发挥。
有的作者不知道该什么时候描写环境，那么就请记住以上四要素。
小说社会环境的设定，可简单明了的划分为：
1、可见可闻的社会环境
包括建筑、场所、陈设，人物、动植物等，这些看得见摸得着听得到，不抽象的东西。
看到埃菲尔铁塔我们就知道到了法国，看到自由女神像就是到了美国，看到狮身人面像就是到了埃及，看到长城，知道这是我国……这些标志性建筑物，代表了各国的历史、文化特色。
陈设如中国古代的陈设极具代表性，屋内的桌椅床榻，各种器具基本有它特有的名称，到现在来说那些都是古董，每个朝代的古董外形，材质，名称，大家可以上收藏网站查找。
人物的外貌、服饰、语言、行为、风俗习惯等。
动物，植物自然也有时代和地方的特色：如驯养的家禽，种植的国花等。
2、抽象的社会环境
由于社会的不断发展，经过了一定时间的积累，由某个特定的朝代、时期（时代）或国家、地区等（地理位置）所形成、反映出来的抽象体系。如政治、经济、文化。
这比较深奥，一般来说侧重世界架构的异世大陆和历史题材类小说需要进行深入研究。
什么是政治，经济，文化，请大家baidu一下，复习下学校里的教材即可，我这里就不讲了，毕竟我不是教大家考大学，考研的。
社会环境设定的好，你的小说才不会真的“架空”。
关于异世界的环境设定，也应遵循以上所述内容，因为涉及到作者是否即“上帝”的问题，以后我们会专门讲异世界的环境设定。
问：什么是故事叙述？（编号0204）
楼心月：故事叙述是把故事大纲里的情节，运用恰当的文笔、文风、叙述方式、写作手法等尽量生动地呈现在读者眼前。把大纲的几百字、几万字变成几千字乃至上百万字。
何谓恰当的文笔？
比如你不能用文言文，写一部网络小说，别说上万字，读者看一眼可能就吓跑了。
所以要用恰当的文笔，让读者读着轻松，看得舒服。
就象宋玉在《登徒子好色赋》里写的“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短”，你的文笔也要尽量做到刚刚好。不要以为多码几个字，骗些点击就是高明的，这样做是杀鸡取卵，短视行为。而该细写的地方，也不要偷懒，否则读起来感觉就象拉屎拉到一半那样的难受。
然而写小说并不只是文笔好，就可以轻松驾御的。
如果你文笔很好，或许能因为小说里的诗词写得好而成名，但你要知道，读者都是为了看你的故事，而不是欣赏“诗词”，故事不好看，你就是不入流的小说作者，写小说，不可走入卖弄文笔的误区。
就象电影《阿凡达》，纵使花了数年时间、耗费数亿美元巨资制作场景，也只能在有限的时间里去展示它，虽然不可否认，很多观众被潘多拉星球的场景所震撼，但他们归根到底看的是故事，而不是“美景”，否则电影公司发行一部“潘多拉星球”的《请您欣赏》不是更好？
可以肯定的是，那些睥睨天下的文学家并不一定是成功的小说家，反之亦然。
文风是什么呢？
这里我引用一段话，非原创，baidu上搜到的，别人总结得完全正确易懂，哥就没必要画蛇添足了。
”文风即文章的风格偏向，如同一个人的性格气质一样，如鲁迅以犀利深刻著称，苏轼以豪放洒脱闻名，秦观柳永以婉约柔美传世等等。
文风缘于人风，文章的风格很大程度上取决于人自身的品格和思想内涵，很难想像一个小孩子能写出匡世济民的檄文来，所以要形成比较好的高品格的文风第一是要在思想内涵上下功夫。
人的思想内涵的体现除了自内而外，其实也是需要学习交际礼仪等来修饰的。文章也是一样，有好思想不一定就能成为一篇好文章，这就是文字底即文笔的作用了。”
最后一句话说得太好了，把文风和文笔之间的关系讲明白了。这就是为什么有的人思想可以流传百世，有的人则不行。象孔子，要不是其弟子把他的话整理成脍炙人口的文章，只是“述而不著”，思想未必能流传至今。而有的人说墨子思想之所以没能发扬光大，或许跟他的著作文笔朴实无华有关（就是没有孔子的弟子文笔那么华丽。）
有的“大男人”不喜欢婉约的文风，因此苏轼，曹操，毛主席等的文章适合他们看，而小女子多喜欢婉约派、花间派的词人，如李清照、温筠庭等。
小说自然也是有文风的，比如有小资文，装b文，批判类，黑色幽默类，华丽型，中庸型，特立独“型”等等，正所谓“物以类聚人以群分”，小说是什么文风，就能吸引什么”人风“的人。
有人把文笔，理解成是一门“技术”是“才”，而文风则是“道德范畴”是“德”，“有才无德，有德无才”总是一种缺憾，“德才兼备”才是最高境界。
叙述方式又怎么讲呢？
对小说的故事情节，你是准备用顺叙，插叙，倒叙、平叙等中哪种叙述方式来讲故事，小说和记叙文的唯一区别就是一个“假”，一个“真”（当然里面都可包含描写，说明，议论，抒情等表达方式）如果高考作文可以写记叙文，你写篇小说也是可以的。
（关于叙述方式的正确应用，这个baidu一下就好了，这是语文的基础，我就暂不转述了，容日后再表）
有些小说作家有他擅长惯用的写作手法
如黄易，他的文笔虽然不算高明，通常以“虎躯一震”来威慑敌人，但他的小说擅长用电影手法来表达，看他的书，很容易联想到高手对决的精彩画面，以及“覆雨翻云”的香艳场景；而古龙的小说，则有些意识流手法了，不停的牵动着你的思想，一步一步往前走；倪匡惯以第一人称、日记体手法来叙述故事，作品通常以日记形式来讲述“我”所面临的悬案，一步步揭开谜底。 而金庸写作手法与他的文笔文风叙述方式一样，和他的笔名一样都是那么的“庸”，这“庸”是中庸的“庸”，不偏不倚，无过无不及，可以说是大雅若俗，大巧若拙，看似平常，实则绚烂。
那么，怎么样才算恰当呢？
一言蔽之，对故事情节可看性有提升作用，与小说题材类型契合度高，就是恰当的文笔，文风，叙述方式，写作手法……
例如充满悬疑的故事情节，常运用倒叙为主（以事件结局为前）的叙述方式，一步一步，揭示事件的起因；你的小说如果还是幽默类型，那么就要以幽默的文风去写，字里行间要充满幽默细胞，你喜欢用平叙的方式来写小说，几个人物几条线并行着写，那么建议你用第三人称手法……如果你还有一流的文笔，那就再好不过了。
问:如何提高文笔?(编号:020401)
楼心月:
下面我隆重的讲一下文笔
曾经有几位年轻的作者，让我评一下他们的小说。我看完之后，说“无语”，他们问我，“我有什么不足？应该怎么提高？”
我一时语塞，思来想去，该如何教他们，从何教起？因为他们连最基本的汉语语法都会犯错，逻辑混乱，字词时常乱用，文章如流水帐。
到底是什么原因造成的呢……
我找到了答案，和他们说：“……你们真要想提高自己的文笔，复习小学语文吧。”
我记得这些基本的汉语语法，用字用词的准确性，词性、修辞手法都是从小学语文开始教的。或许那时候大家还年幼无知，不知道学基础的重要性，有的孩子忽视了它，因此造成现在基础薄弱，错漏百出的后果。
基础的重要性，犹如房子奠基，房屋外表搞得再华丽，下面根基不稳，风一吹就倒，地一震就塌。
很多人本末倒置，只修表不修里，须知，学什么都要先从基础学起，才能学得更好。
提高文笔，首先得准确的应用字、词、成语、有时还包括引用名言警句，诗词歌赋（原创就更得学了），准确运用汉语语法。
对一些不确定含义的字，词，成语等，可以查一下在线词典，baidu一下。汉语语法，修辞也是baidu一下就有了，如再不懂，又得上语文课了。
文笔的三要素：
一则准确，二则生动，三则流畅。
关于“准确”，就不再絮叨了，最基本的要素。
关于生动
所谓生动，并不是说，你的词汇丰富就生动了。公式化的去套用词汇，非但不生动，反而生硬。
写什么，你脑海就里要浮现什么，自己先去感受一番你脑海里的“世界”，把它用最恰当的文字表达出来。
比如你浮现出一个画面：下雨了，一男一女，他们同撑一把伞在雨中行走。
很显然，上面这句话谈不上文笔，只能说语法正确。
画面很笼统，对吧？接下来你要把画面具体化。
首先雨大不大？（挺大）
你要让读者去从哪个角度看这对男女？（背影）
两人什么关系？有什么举动？（恋人，亲密）
走在什么地方，路面什么情况？（巷子里，湿滑）
倾盆大雨从天而降，小巷中，有一对男女，同撑着一柄浅蓝色小伞，在湿滑的路面上蹑足而行。那男的一手撑伞，一手搂住女人肩头，只将半个身子探进伞内，另半边却任凭风吹雨淋，湿漉漉的衣服紧贴着后背。
只有画面具体化了，读者才能如亲眼所见，有代入感。
关于用心写
文字本是无生命的，需要你给它注入活力，而关键则是用心去写。
你只有用心去写，才能打动自己，先打动了自己的文章，才能打动你的读者。
听听能感动你的音乐，合着那些旋律、节奏而下笔；想想曾经让你动情的场景，激活内心深处的情感，没有情感的文字，是很难去感染人的。文字充满真实、细腻的感情，读者才更能投入到你的小说中去，设想一下，“初恋”的人是多么的投入，因为用情太深，对不？
除了上述方法，还有一些方法是可以让你的文笔生动起来。
比如用上比喻 比拟 夸张等修辞手法。
比喻是最常用的修辞手法，它用一个人对一种事物（已知或熟知）的感知去感受另一种事物。或更生动、形象、贴切，或增强气势、美感、情感等。
最常见的：他胖得象头猪，我们都知道猪是很胖的；她美得象朵花。我们都知道花是美的；他痛苦的如丧考*，死了父母是无比痛苦的。
名作中的比喻：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（把瀑布比喻成天上泻下的银河，增加了美感，增强了气势）；“知明镜里，何处得秋霜？”把白头发比喻成秋霜，增添了凄美与悲情）。
比拟
“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”
李白把汪伦和他的深情厚谊比作桃花潭水，既美又富有意境，耐人寻味。
方文山因一首青花瓷的填词而享誉歌坛，，“帘外芭蕉惹骤雨 门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字拟人，生动，当时被媒体捧了很久。
夸张
“白发三千丈，缘愁似个长。”（头发真长）
“欲穷千里目，更上一层楼。”（眼力真好）
修辞手法就不一一细说了，希望大家重温一下，用好它们，让你的文字“活”起来。
关于流畅
读起来一气呵成，朗朗上口，甚至悦耳动听，就是流畅的文章。流畅文章最经典的代表，就是“诗词歌赋”了。
写好一段文字后，你自己读一读，有什么感觉，如果一口气读完要岔气，读起来生涩拗口，更谈不上韵律，那么肯定不是好文章。
写好文章的窍门，换种通俗易记的说法，就是：
“看着好看，读着好听，想着入迷。”
看着好看：文章字词优美，表意精确。
读着好听：一气呵成，朗朗上口，韵律十足。
想着入迷：看文章，犹如身临其境。
如《望庐山瀑布》，《望岳》就达到了这种境界。
望庐山瀑布 李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
望岳   杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”无论看着，读着，想着都是气势磅礴，令人神游宇内，何其壮观。
“会当凌绝顶，一览众山小。”令人胸襟开阔，仔细品味，意境深远。
如果有人问我，你为什么老找古诗作例子？因为它们是汉语文化真正的精粹。
最后还有一个提高文笔的方法，那就是反复研读那些经典小说，比如有的人反复看黄易的书，其文笔风格也接近黄易，“虎躯一震，香肩微耸”等等词汇，运用的熟稔无比，这叫近朱者赤近墨者黑。
问:如何做好人物刻画?(编号:0205)
楼心月:要做好人物刻画，最好先做人物设定。人物刻画务必遵循你的人物设定。
讲人设时我们说过，角色主要根据情节需要来安排。你也可以为你心目中很有“造型”的人物去设计故事情节。
这就意味着，不是只有人物围绕着情节转，情节照样也可以围绕着人物转。
第一点：人物只有在故事情节中才能显示出其真正的魅力。
下面我们多拿《三国演义》来举例，该书是“人物刻画”功力的上乘之作。
设想，不把诸葛亮放到三国的战场和政坛之中，怎么能显示出他近乎妖的能力？难道我们看他在自己家里面饭吃得有多香?睡觉睡到自然醒?
看过三国，我们都对“温酒斩华雄”这段故事情节印象深刻。我想，历史上的华雄肯定没有这么倒霉，作者安排这么一出，无非是为了显示关云长的盖世武功，华雄只不过是一介武夫，反正都要死的，不如成全了关二爷的英名。
我们再列举一下小说三国演义的一些著名情节，都是历史上没有的事，作者编出来，一来，增加故事的精彩；二来，加深人物刻画。
“舌战群儒”：诸葛亮成为最佳辩手。
“草船借箭”：诸葛亮上知天文，下知地理，智谋无双。
“蒋干中计”：周瑜老谋深算，把老同学和曹操一块当猴耍。
“喝断长板桥”：张飞练过狮子吼？太猛了！
当然，三国演义是一本古代历史小说，古代小说我们都知道，多少带有些玄幻色彩，如果你现在这么写历史小说，恐怕读者会觉着你人物设定不合理。
第二点：刻画人物的思想观，如人生观、价值观、世界观等。
诸葛亮：“鞠躬尽瘁，死而后已”(虽然出自出师表,不过三国演义里,诸葛亮也是这样的形象)，忠臣。
曹操：“宁教我负天下人，休教天下人负我”，奸雄。
三国演义中，刘备的“仁德”也好，关羽的“忠义”也好，都体现得淋漓尽致，这就是他们的人生观，价值观。
《射雕英雄传》里，郭靖，杨康被父辈们寄于厚望，指望后人能一雪“靖康之耻”，当个民族英雄，金庸认为“侠之大者，为国为民”。
上述人物的所作所为皆不脱离其思想观：如诸葛亮临终时还为蜀国出谋划策；曹操全凭自己的猜疑，就错杀吕伯奢全家，以及神医华佗；刘备携民渡江，关羽千里走单骑；……
若问“小说中人物没有人生观、价值观等行不行？”那这样的角色与行尸走肉有何区别？或者，你的小说是在玩小孩子过家家？
注：小说中人物的亲情，友情，爱情的刻画都属于此类。
第三点：人物特征的刻画
人物特征刻画并不局限于面部，外貌的描写，重要的是突出人物的特点。
人物的特征，包括外貌、出身、社会地位、言行习惯（如口头禅，怪癖）等。
以三国演义为例。
刘备：由于以前贩过草鞋，草席，出身低微，便一直被其对手抓住痛脚，每每与他叫阵，就骂他“卖履小儿”，“织席编履之夫”。外貌特点，“两耳垂肩，双手过膝”，因此也常被对手侮辱，称为“大耳贼”。特色装备，“双股剑”。
张飞：张飞与人打架之前，都会自报家门，如“我乃‘玄武将军’燕人张飞，三姓家奴拿命来！”，于是读者印象深刻，一提到张飞就会联想到“燕人”。这就是张飞的出身。外貌方面，“豹头环眼，燕颔虎须”，典型的猛将形象。特色装备，“丈八蛇矛”。
关羽：“丹凤眼，美髯公，面如重枣”，真是相貌堂堂，威风凛凛，后世也称“红脸关公”。 虽然关羽也曾做过小贩，卖过枣，但由于他一出道就“温酒斩华雄”，一鸣惊人，为他积累了好名望。后来更是千里走单骑，过五关斩六将，还有谁敢小看他。特色装备，“赤兔马，青龙偃月刀”。
诸葛亮：曾隐居村野，故曾被对手辱骂为“诸葛村夫”，关于诸葛亮，我们记得最清楚的就不是他的容貌、身高，而是他飘然若仙的装扮，“羽扇纶巾”，这也是他的特色装备。
三国演义以对人物特征的夸张描写，人物自报家门，其他角色对该人物起“绰号”或“雅号”等各种方式，加强人物特征的刻画。
人的记忆力有限，读者记住的可能是你刻画的比较突出的，某一方面人物特征，因此，对于人物特征，切忌泛写，泛写特征，等于没有特征。
第四点：人物代入感方面的刻画
要说三国中的代入感：
诸葛亮运筹帷幄，举世无双的智谋；关云长的盖世武功，忠义双全；赵子龙的勇武和忠心不二，单枪匹马，百万军中三进三出，独闯曹营……
这些都是让读者十分倾慕的角色，看了三国演义，哪个读者不想成为（代入）他们那样的英才，英雄？！
这是精神上的代入感，这种代入感，是很让读者受用的。实际上并不是说人物平凡真实，如读者生活中的人物，才有代入感。现实生活中，也许看你书的读者是个懦夫，但他的理想是何尝不是成为一个人人景仰的大英雄，也许他考试经常不及格，但他何尝不想上清华北大，何尝不想做比尔.盖茨、巴菲特。
另外切忌人物脸谱化，别把好坏全部写在“脸上”，好人不要尽善尽美，坏人也不一定十恶不赦。人性本来就是矛盾的，没有绝对的善，也没有绝对的恶，每个人都有天使与魔鬼的思想，关键是哪种思想在内心占主导地位。
可见小说人物角色的思想言行合乎情理，并满足读者精神上的追求，也是人物刻画的关键。
问:如何搞好环境描写(编号:0206)
楼心月:我们这里专讲下自然环境的描写。
自然环境描写，不光是眼睛看到的，也可以是耳朵听到的，鼻子闻到的，舌头尝到的，身心感应到的，即从六感(眼耳口鼻身心)入手。
比如形容雷雨天环境.
(眼)窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着，园子里的树木惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光，撕裂了虚空……
(耳)抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。
(鼻)大雨将泥土腥味传递了过来，
(口)这个真没有什么可写的，勉强不来。
(身)楼心月感到一股沉沉的寒意。
(心)楼心月的内心也被雷雨天扰得忐忑不安.他的女人更是犹如受惊的小兔子,倦缩在他的怀里.
如果你觉得有必要,你可以把这些糅合在一起.
窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。
狂风暴雨肆虐着，园子里的树木也惊得瑟瑟发抖。
远处一道紫色的电光，撕裂了虚空。
抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。
大雨将泥土腥味传递了过来，一股沉沉的寒意，穿透肌肤，直袭心头。楼心月的内心被雷雨天扰得忐忑不安，他的女人更是犹如受惊的兔子，倦缩在他怀里。
多数环境描写以眼和心为主（所见、所感）。
写景不用写全貌,可以抓住关键一角。
李白写庐山瀑布，也就四句，就是所见，所感的写景方式。
日照香炉生紫烟,
遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,
疑是银河落九天。
这四句，顶得上现代人千句万句.(教程里,我常提到这首牛诗)
所谓抓住关键一角，就是抓住该环境的主要特点去描写。比如，鸟语花香，景物的特点是悦耳的鸟鸣声（耳）和扑鼻的花香味（鼻）。
花园里，主要是个美（眼）；集市中，主要是个闹（耳）；锅炉房，主要是个热（身），悬崖边，主要是个怕（心）；餐桌上，主要是个谗（口）；垃圾场，主要是个臭（鼻）。
环境描写要直观，形象。
直观，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好是常见的，读者了解的。比如形容瀑布飞泻而下，流水砸在石壁之上，“飞珠溅玉”。这个珠和玉既不是陌生事物，又美而贴切，就是不错的描写。
形象，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好让人容易体会的。比如形容雨非常大，常用“倾盆大雨”“瓢泼大雨”，搞不清楚的读者，去倒盆水，或泼一瓢淋下自己就彻底体悟了。
直观和形象非常之重要，把握的好，你的环境描写才有代入感，否则，就是对牛弹琴。
最后总结一下：环境描写可从六感着手，哪六感？眼耳口鼻身心；抓住环境的关键一角，也就是其主要特点去描写；一定要直观形象。
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我看着前面断头台前，刀光晃晃的侩子手——
被绑着的我就快要人头落地了……
回想到碌碌无为的人生，含冤被牵连，现在就要……结束了吗……
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穿越文作者：砍死后穿越！
情感文作者：有女人来救！
侠客文作者：快刀下留人！
玄幻文作者：侩子手先死！
奇幻文作者：交给监斩杀！
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有一种扯：（偏玄幻穿越的开头）
一个女的来喊（情感）刀下留人（侠客），主角被侩子手下刀，侩子手被暗杀（玄幻），监斩官亲自动手补刀杀主角（奇幻），主角死后灵魂异变（穿越）
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还有种扯：（偏爱情色彩的穿越）
主角灵魂异变，发现自己被绑，即将被砍死（穿越），有人来喊刀下留人（武侠），女监斩官哭了（情感），主角被侩子手下刀，侩子手被暗杀（玄幻），女监斩官亲自动手补刀杀主角（奇幻）
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这还是扯：（无限流的另一种，无尽的可能性）
一个女的来喊（情感）刀下留人（侠客），主角被侩子手下刀，侩子手被暗杀（玄幻），监斩官亲自动手补刀杀主角（奇幻），主角死后灵魂异变（穿越）主角灵魂异变，发现自己被绑，即将被砍死（穿越），有人来喊刀下留人（武侠），女监斩官哭了（情感），主角被侩子手下刀，侩子手被暗杀（玄幻），女监斩官亲自动手补刀杀主角（奇幻）
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以上，暗星君拙笔！
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1、不要找借口：就算一天只能写一页，一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来，请写下250字的
借口。这样一来，每天还是有在写东西。更重要的是，要不就受不了编借口，开始写作，要不就是看开了
，不要再浪费时间，幻想自己能成为作家。
2、不要把自己想得太聪明绝顶：不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你的读者水准不够？！吹牛
大王！！请脚踏实地，因为你的读者都是地球人。
3、不要想炫耀自己的知识才能：好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字
汇，只要提供提供读者他需要知道的信息就够，要是你的文章中，每两三段就要读者去番字典的话，读者
会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙，小说读者能在一j里外嗅到这些人。
4、不要奢望奇迹：写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生，既然
如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手？！写作跟练脚踏车很像，要经过不断
的失败与练习。写好小说不容易，往好处想，要是好小说随手可得，那你的精心杰作就不算什么了不是吗
？！你需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界，
将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推，四年后想怎样，大后年，后年，然后是明年要达到哪些目
标？将妳希望达到的目标列表小心收好，开始工作，要有耐心的逼自己好好工作。将所学到的技巧记下，
在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品
，但你会离自己的目标更近。
5、不要浪费时间作暖车动作：故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。
吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。身为人类，我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的
故事一开始是一个的登山者，用指甲紧攀着岩壁，我保证读者会想知道接下来会发生啥事。如果你的故事
是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧，读者会马上会对她的情况产
生兴趣。
好的故事开始于恐惧威胁。
恐惧不一定是来自肉体或立即的危险。回想一下你自己的人生，什么时候你觉得自己快被吓死了？也许是
第一天上学，也许家中有人过世，或有人离婚？也许是你要在大庭广众下发表演说？！或许是你的第一次
约会？或者是你要搬家？即使是好事，任何会产生压力的事，都会是一种恐惧威胁。这怎嘛说呢？人类有
安于现状的习性，当我们处在熟习自在的环境下，我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时，我们熟知
的世界被晃动时，我们会感到不自在，威胁出现了。
威胁来自于改变。
这下子你知道你的故事要从哪里开始，故事开始于改变。
一个陌生人自公车走下。
一个新家庭搬入。
你接到了一封电报。
这些都是开起一个故事的好时机。
写故事不要从“改变”之前开始，更不要丢出一堆背景设定。
不要从跟故事无关的事件开始写。
不要从“改变”发生很久后，这会使读者搞混。
“改变”从哪开时，故事就从那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理。读者不在乎这些东西，她们想
要的是“改变”，想要的是恐惧威协，想要知道角色对这个事件的反应。记住读者想要的是什么。不要将
作者自己在乎的事，强加在读者身上。你必须再一开始时，先给读者她想要的，不然读者不会想再看下去
。
她想要的是威胁。
威胁常常来自于改变。
在笔记本上记下你觉得10次你觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也许每个人记得时刻都不同，但我赶跟你
打赌，绝对都是跟改变有关。
当你开始了解这一点时，你接下来就可以再列一张十个你觉得适合用在故事开端，会产生威胁的改变。不
论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头撞壁时，把这张单子拿出来，你就不需在那为
热车伤脑筋，可以直接切入故事重点
6、不要描写日落
读者看小说时，需要透过“描述”来描绘设定与人物，他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花
太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，停下来描述日落，想着把写出美妙的散文为目的，而忘了当
他们驻足于描述某物有多长时，故事的进展同时也停了下来。
我朋友CliftonAdams是一位擅长写的西部短篇小说，长篇小说的作者，在他的一部得奖作品中，他花了数
页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。
但要在这个特殊条件下才成立，Adams铺陈设计这个场景，是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。一当
黑夜降临，一群计划好的暴徒，将攻击主角孤寂的小营地好作掉他。基于上述的理由，每一个描述日落的
字都是有意义的，全都充满着痛苦与悬疑感。
不论那些描述对你有多诗情画意，只有在一些特别的场合，你才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多
时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话，在某些场合，你只要说出“如玫瑰色轻抚
的黎明”四周就会露出会心的微笑。
从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会让故事停顿下来。用一大堆设定或
人物描述在小说中，就像是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电
子确切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。”
我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止『动作』。但没有动作存在，描述是无意义的
。
因此每当你想给你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事就会被暂停。读者是对你的故事，进行中的剧
情所吸引，而非对精致的散文。这么说来，你的故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小
心的使用，要一点点的透露，好让你的读者能看到，听到，感受到你故事中的世界。但请千万注意，『描
述必须是要一次一点点的释出』，而不是一股脑的一大页丢出来。
我绝对不是第一个警告有关『诗意』描写会让故事停顿下来的人，但这个问题会一次又一次的出现在新手
文章中。一再出现这种情况的原因有两种，要不作者是不了解小说的本质，要不就是作者太爱自己写出来
的东西，而让傲慢凌驾了理智。『精致的写作』常会让故事的步伐变慢，并造成得读者与故事之间的隔阂
。请千万注意，除了树与日落外，描述还包含『角色的心里与想法』。新手往往会只为了描述角色的内心
而使整个故事停顿下来。
理所当然，你一定要进入你角色的脑袋与内心中，而有些看法你必须透露给读者知道，这样一来读者才能
了解他，同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中，即使是长篇小说，描述角色内心与情感的篇幅往
往都很短。一个称职的作家会说（描述）的不多，而表达（动作）的很多。
现在的读者会希望你推动故事，而不是讨论事情。
因此你可以想想你小说的『传达的系统』。有需多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的
故事节奏感：
1、揭露(exposition)：这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，你直接给读者
信息，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的数据是一定要读者的，但当你在给百科全书
数据时，故事是无法有任何进展的
2、描述（description）：一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用
3、记述（narrative）：故事中登台角色的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释
，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。
4。对白（dialogue）：角色的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角色受
到压力时，对话会又短又快。
5、剧烈的总结（dramaticsummary）：最快的一种。当有剧烈的变化发生，采取不是如记述般一幕幕演出
，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。
如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而没善用对白或总结。
反之如果你的故事跑得太快，也许你可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是
写一下景，或写一下角色在想啥。
如此一来，你可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮你把作品卖出去。你将学会到如何
让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的『传达的系统』好让故事顺利前进。
7、不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸大的方法，创造出吸引人的角色。
8、不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色
9、不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突
10、不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性
11、不要忘了刺激与反应：用“因为，所以”来增加故事张力
12、不要忘了这是谁的故事。
观点
只要注意下列几点，掌握观点就不是问题
这是谁的故事？
进入这个角色的内心并一直保持
虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。
我相信你了解为何由一个一个角色，观点来叙述故事。这是因为我们在现实生活中我们仅能由自身，而非
他人的观点，来了解事物。作者想让人相信他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者
如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。
我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些
你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个
人独特的观点来分析看待同一件事情。
你笔下的角色在故事中，应该也会以这种方式来体会故事行动（storyaction）。要如何做到？很简单。
将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色，透过其想法，感官与感情来表
达。
无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…
』结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。
在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在
长篇小说中，会有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点。这是因为每个故事，终究会是以一个
角色的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点，如果你让你的观点
由一个角色随意跳得另一个角色上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。
举例来说，要是一部小说有十万字，会有50-70%的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法
，感觉，原则，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那是因为改变观点
可以提示读者，好了解主要观点角色所面对的问题。
要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。（举例
来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上）
除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧
。读者最常担心是的什么？拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。
因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到
结局，会成为最大赢家或输家的角色上。
这个角色，常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，应选择在故事行动中
改变最多的角色，来切入观点。
虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号
。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，观点角色，一定要成为被改变的角色。
以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即
使是像『大亨小传（ThegreatGatsby）』这样的小说中，Gastsby（大亨）最终并不是真正重要的角色，
NickCarraway才是最终真正有所行动、改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。Nick
是叙述者，观点角色，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。
总结是，作者千万不可忘记：
1、每个故事一定是透过一个故事行动观点（Everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction）
[个人无责任举例：魔戒在每个角色才取行动时，会以其观点来看事情。]
2、每一个故事必定有一个主要的观点角色（dominantviewpointcharacter）。
[个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情。]
3、观点角色会是最得失攸关的角色。
[个人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。
[个人无责任举例：2：同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中(毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换
到山姆身上。
4、每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。
[个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角色，而不是佛罗多。
也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会发
现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观
点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是
更有用的。
13、不要让观点模糊
假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角色时，你要如何确定他的观点呢？
当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所
感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊
的人海，然后想『我要说服大家，我的想法是正确的。
当你这样描述时，你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担
心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中
的体验，生动有意义。
接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。
运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。
与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到他得发表一篇好演
说，好来保住观众的热情。』
只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。
专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人潮）与观点（鲍伯）相结合，建构起一个有[因>-[果>相连，经
由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。
作者可透过观点角色，藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知
道这个观点角色的他是一个怎样的人。
举例来说，鲍伯对发表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所鲍伯的反应都反映出他的
人格特质。
固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之
外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。
作者要小心不要随便让观点跑掉。
假设鲍伯仍是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因
为这时我们是从麦斯的角度看事情。
相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯
撇见麦斯挂满担心的脸孔。
不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。
因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？
找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（ａ）下画线，在每个句子中标出ａ角色的观点（像是他
看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。
后一样在每个句子中标出ｂ角色的观点（看到，想到，听到…。）要是发现有两个以上的观点，如果有必
要的话，重写，维持单一观点。
学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你
自己也会忘记！
14、不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。
15、也不要让你的角色对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代。
16、不要让角色闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的（推动剧情？建立角色个性？等等）。
17、不要让角色对白五颜六色太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。
18、不要忘了角色的感觉：利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色。
19、不要害怕用『据说……』
20、不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了你在读者心中的可性度
。
21、不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧
22、不要忽略场景架构：
(1)在这一景，主要角色想达成的立即目标为何？
(2)写下目标。
(3)在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。
(4)当目标确定后，带入另一个立场与角色相反的第二人。
(5)设计这两个角色之间的冲突。
(6)写下这场景的。
(7)（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。
23、不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。
24、不要忘了让你的角色思考：请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。
25、不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。
26、不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。
27、不要自我批评到死掉：请让创意思考自由发挥。
28、不要管你妈妈怎么想：请自由创作，不要管外界怎么想。
29、不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。
30、不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要、没用或没意义的建议。
31、不要忽略专家的意见：
32、不要追逐市场：
33、不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的)
34、不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢。
35、不要草草收尾：避免的方式
(1)写完后，先休息一下。
(2)检查故事：是否有篇幅限制你要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？
(3)好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个
环境，到工作桌以外的地方读）。
(4)读完后，尽量修改。
(5)重新检查故事开头。
(6)检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角色。
(7)确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……
(8)重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗？
(9)寻找是否有过多的巧合：不要让角色想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。
(10)检视每一章节的结尾。
(11)思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作，却违反角色合理性的事。要考虑角色行事
与动机是否合理。
(12)检查结尾：故事由发生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？
36、不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。
37、不要放弃。
38、不要只坐在那里。
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关于细节描写：
所谓的细节描写，就是通过视觉、嗅觉、触觉、听觉，通过一些生活上的细微场景，调动你的一切感官，来表达你想要表达的情绪。现在网络小说太多，经常会遇到这样的状况，同样的两个情节，有人写的能让人落泪，有人却写得让人无动于衷。这一点，就是文字功底的问题了。文字在短期内是无法大幅度的提升的，但是我们可以寻找不同的切入点，通过一些写作的手法，来提高个人的描写能力。
写作的时候，切忌单一化，让视角永远局限在一个角度，也切忌凌乱的多元化，让视角迅速的转移，造成画面的错位感。我们在看书的时候，有些功底好的作者所描绘的场景就好像是活的一样，能够给人一种直观的画面感，这个时候，就说明这个作者的细节描写很到位。打个比方：比如我们要描写一个女人，重点要写出她的妩媚来。设置的场景是在一条漆黑的长街上，从黑暗中走出的这么一位女子。这时候，你可以从外貌描写上整体写这个人，同时，你也可以把视线完全聚集在一个角上。
我们要知道，描写妩媚的东西千篇一律，大家已经看不出什么新意了，你描写的手法再好，可能也赢得不了多少加分，这个女人也只是一个漂亮的女人，很快就会被人忘却。
这个时候，莫不如另辟蹊径，比如说，我们只描写这个女人的腿。
从她的脚开始写起，写可爱的脚趾，雪白的脚背，脚踝上系着的铃铛，纤细的小腿，还有若隐若现的大腿。描写她腿部的肌肤，风吹过时，她脚踝上的铃铛所发出的铃声，写出那种勾魂的感觉来。然后就不再写了，国人讲究说话说一半留一半，给人以遐想的描写，永远是高明的。
我们写什么东西，无论是人物，还是场景。都要寻找突破点，不要从人物自身上找，要学会利用环境。写妩媚，不是要单纯的去写妩媚，而是要大家写出那种妩媚的氛围。你要写到那种，树叶很妩媚，月色很妩媚，歌舞很妩媚，美酒很妩媚，那时候，身处其中的人物，自然很妩媚。
这就是用细节来烘托人物，比直白的外貌描写，更能让人记忆犹新。写作中，要脱离那种单纯写景物的写作习惯，不要让我们写的景物，被读者一跃而过，走马观花。有些时候，触动人心的东西，不单单是对白和语言，很多优质小说中感人的情节，都是以景物描写，来打动人心的。
面对有些情节，你越是写一些琐碎的生活场景，越是有代入感，越是能在后期渲染出你想要的情绪。无论是什么情节，上来就爆发的，那一定没感染力。
比如，女主被强暴后的情节，她可以有很多种反应，有大吵大闹的，有目瞪口呆的，有傻在那不说话的，也有穿了衣服就离开的。
不同的角度上去描写，从视觉，听觉，嗅觉，触觉，心理。最肤浅的，就是停驻在视觉上和语言对白上。
比如说我们写着一段的时候。女主坐在那，她一直愣住了，然后看着男主若无其事的起床，洗脸，刷牙，穿衣服，扣皮带，屋子里有酒精的味道，床单上是褶皱的，被子是温的，枕头上有她的头发。这种时候，直接从心里的角度上去写，不能最大限度的表达那种悲伤的情绪，反而不如把视角挪下来，表达一种，周围的一切都看起来那么正常，窗外的天时蓝的，云彩很白，日头很大，车辆来回往返。唯独女主，坐在那里，好似和一切格格不入。
再举个例子，比如大婚当夜，新郎去了妓院。女主一个人坐在房间里，她的心理就会非常微妙。
如果她不爱这个男人，会有愤怒，会有自怜，如果她抵触这个婚事，她会一点感觉也没有的睡觉。
如果爱，这个场景就很有看头了。
这种时候，文字的渲染就会显得尤其重要。这个时候，我们将对女主内心活动的正面描写去掉，转而从外部环境开始描写.
女主看起来一点反应都没有。先从外部的声音写起，写宾客的吵闹声，写下人的解释声，烛火的噼啪声，再到嗅觉，写酒香，烛火，香炉。视觉，写屋子里的光线，光线落下照在窗前的喜字上，再到被子，然后女主脱下衣服，一层一层的脱下嫁衣，头饰，凤冠霞帔，鞋子，然后吹熄蜡烛。躺在被子里，描写被子的锦缎触碰在肌肤上的冰凉触觉，床很大，枕头很凉，屋子里很冷，很黑，渐渐的，宾客散了，女主一个人躺在黑暗的屋子里，闭着眼睛睡觉，然后在漆黑中落下一滴泪来。以上说的这些，都属于小范围的细节描写，将视角从故事的主体转移开，以细致的笔法，从外部环境写起，进而烘托文章想要表达的感情。
关于题材：
其实在写文这条路上，没有扑街题材，只有扑街作者。每种题材都有大红大紫的可能，关键是看你怎么写。
我们都曾认为玄幻在言情网站中是必死的题材，但是实际上往往是因为写手笔力不够导致的。不管是什么题材，只要故事是好看的，人物是出彩的，细节是能让人回味的，就一定会红，甚至可以引领一个玄幻的风潮。
我们也曾以为搞笑类型的小说永远不可能走的比虐文好，但是实际上很多搞笑言情都冲进了订阅排行榜的前十名。
大家也曾以为单男主的小说很难走，故事难以发展，不容易写长。但是实际上只要人物刻画成功，情节紧凑，一样可以成为超级红文。也许这就是我们所说的，事在人为，不是题材不行，而是你实力不够。
很多作者在讲课前，都强调过，写文切忌盲目，切忌跟风，切忌脑袋一热的就去动笔写文是一件很辛苦的脑力劳动，一旦一本书开了之后，最起码就是三五个月的填坑行动。所以在开文之前，一定要慎重，前期工作一定要做足。选自己熟悉的喜爱的题材，做自己能力范围内允许的事情，不要去盲目跟风，看别人红了，
文章，很可能别人能写红的东西，却未必适合你。
写小说，无非就是，多看，多写，多坚持。
看同类题材的小说，经常做总结归纳，让每一次阅读都不是纯粹放松精神的无用功，记牢别人的写作手法和经典词句，充实自己的文学素养。
多逛书店，看工具书，为你每一本文章做好充足的理论基础。知识储备：
大量的收集资料，养成做笔记的习惯，不论是看书，看电视，看报纸，看新闻，一切生活中的信息来源，都有可能成为你笔下的素材。如今网文的数量排山倒海，想要从中脱颖而出，就必须付出更多的努力。)
比如你要写一本关于带有悬疑色彩的间谍小说，那么在开坑之前，你就需要收集很多东西。首先，要留意武打动作，收集干脆利落有画面感的武打动作描写，查阅跆拳道、泰拳、散打等拳法的招式术语。收集枪械、军事器材、弹药、车辆、匕首等武器的背景资料。收集各种名牌品牌的英文缩写，现代商业间谍犯罪的商战战例。比如你要写一本权术小说，里面涉及宫斗，官场，商战，江湖等元素。那么你首先就要对这些东西有所了解，比如，你需要一套完善的官员晋升制度，需要一份完整的后宫品级制度，需要对那个时代的服装、习俗、社会体制有一个大致的规划，你还可以去查一些历史名人的传记，将各种宫斗和官斗的段子用在自己的文中。
写玄幻，自然就要收集一些民间故事，道家典籍，读一些比如山海经、大荒志、圣经等有神话性质的材料。以保证你在写文的时候，不至于经常性的灵感枯竭，对你所要写的故事，有一个大体的方向和世界观。
一个好的作者，必然会对各行各业都有所了解，只有建立于了解的基础上，你写的东西才会让人信服，才会有血有肉有真实感。完全的凭空想象，是走不远的。
关于大纲：
确定了题材之后，准备了充足的资料之后，就要开始制作大纲。
很多作者都没有制作大纲的习惯，有的人喜欢随意发挥，但是这样的文章，尽管有人仗着自己功底好，文字强大，但是文章一定会有漏洞，剧情一定会有破绽，写作到中期的时候一定会有疲软期，这是完全不可避免的。但是如果你有非常细致的大纲，那么就有可能大大的降低这些问题发生的几率。
现在的小说，动则二三十万，长一点的一百多万都不算稀奇。经常性的一年两年连载不完，这个时候，若是没有一个全局观的规划，可以想象，当你完结之后，将会是怎样一个错漏百出的剧情。
前期工作做好了，然后进入正文，取名字，做简介，这些都是技术活，然后找一个激烈的切入点，开始写作。
网文的特点：)网络VIP小说，不同出版文，他们需要的是意境，是文笔，是故事内在蕴含的人性和哲理。而我们，虽然也需要这些，但是绝对不是最重要的。因为竞争大，比拼强，稍不留神，就是被冷藏，被淘汰，被淹没，所以我们需要的，是在一开始就紧紧的抓住别人的眼球，是激烈冲突，高低迭起的情节走向。
网络小说从来不需要抛砖引玉，我们要做的，就是把最好的东西都摆在别人的眼前，让读者一看之下就不能闭眼。慢热是最要不得的，也是最愚蠢的。我们需要的，就是连贯的情节，激烈的冲突，引人入胜的设置，步步紧凑的桥段，需要极具张力的故事。
网络小说日渐成熟，虽说表面上的百花齐放，但是他定然拥有属于自己的一套固定模式。就像玄幻小说的升级、战斗、发财、YY一样，言情小说也有自己的必要因素
独特的题材视角，丰富的材料积累，全面的前期准备，完整的大纲系统，加上成熟的写作手法，扎实的文字功底，跌宕的情节进程。找好切入点，将伏笔、冲突、高潮、主线因素安排得当，再辅以一个别太差劲的题目，别太水皮的简介，如果用了这么多的心思文章还是不红，那只能说你实在是太倒霉了。
关于自我反省：
所谓的经验之谈，每个人都有，每个人出来讲，也许都能讲得很好。但是当她对你说，你要如何如何写，注重什么什么视角，如何如何安排情节，我们未必真的就能学到东西。情节千变万化，不同的情节需要不同的处理方法，听得多了，往往并不见得有大作用。有些东西，必须要在实践中去理解去消化去揣摩。很多作者两眼一团黑，写的东西冷到不行。还自以为自己挺不错，只是没机会罢了。结果编辑给推荐之后各种数据仍然上不去。作者一定要正视自己的问题。有些时候，不是不给你机会，而是给了你你也抓不住。当外部的机会无法成就自己的时候，却又想要截然不同的收获，就需要从内部检讨自己经验经验，经验总是别人的，只有自己在实践中摸索出来领悟出来的东西，才是属于自己的。东西就那么多东西，我们说再多遍，也无非就是题目要醒目，简介要简洁并且紧扣主旨引人入胜，开篇要精彩不能慢热，写之前要制作大纲，注意细节描写，注意伏笔的运用，注意插叙倒叙正叙等各种写作手法的灵活转换。也许要说这些东西，很多人都会说的很好，但是能不能用好，就要因人而异了。上面说的一切，无非就是坚持二字。做一切事情都是一样，决定一切的不是天份，不是机遇，只有态度，才是最重要的。所谓的态度决定一切，说的的确是真理。
写文之道，贵在持之以恒，贵在不怕打击，贵在不妄自菲薄，贵在不骄傲自满，贵在忍耐，贵在坚持。多看，多写，多思考，在每一个疲劳和沮丧的时候多坚持那么一小会，也许成功就会来临。总之一句话，就是大家要相信自己，累得时候，郁闷的时候，多坚持一会，不要三天打渔两天晒网的，就是最佳的捷径了。
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一、写作技巧的含义
写作技巧就是表现的技巧、方法，是作者为表情达意而采取有效艺术手段。写作技巧受限于作者的世界观、艺术观，同时又作用于他的写作实践，为写作活动服务
二、写作技巧的特点
1、稳定性。是指技巧的成熟和稳固。
2、互渗性。文章写作中的技巧和方法，虽因文章门类和品种的不同有所差异，但在文章写作发展的过程中，各种技法又往往是相互参照、相互影响的，于是就形成了写作技巧的互渗性特点。
3、创新性。写作技巧如果仅有代代相承、墨守成规（解 释　墨守：战国时墨翟善于守城，故称善守为墨守；成规：现成的规矩、制度。指思想固执保守，守着老规矩不放，不思改革进取。） ，而无创作发展，那么文章就会僵化、萎缩，乃至消亡。
4、审美性。丰富多彩、灵活多变的写作技巧，将不同时空、不同角度的材料组合成绚丽多姿的文章大厦 ，因而具有永恒的艺术价值。
三，写作技巧方法
写作技巧在写作活动中具有极其重要的作用。
第一，写作技巧是实现作者写作意图的重要条件。一般来说，作者的写作活动都具有一定的写作意图。所谓的写作意图，就是指作者打算在文章或作品中表达什么样的生活和思想内容，以及通过这种表达达到什么目的。而要使这一写作意图圆满实现，就必须依靠写作技巧。
第二，写作技巧是构成文学作品艺术性的内在因素。文学作品的艺术性，即文学作品反映社会生活或表达思想感情所达到的完美程度。这种艺术性的取得，决定于作者的世界观、创作方法和写作技巧。在具体的作品中，艺术性表现在作家在一定世界观的指导下，运用各种写作手法，创造出具有审美价值的艺术意境我典型形象，从而给读者带来审美愉悦。文学作品的艺术性虽不同于形式美，但它更多地体现在与内容和谐统一的艺术形式之中，而艺术形式的完美创造，则依靠写作技巧。
那么什么是写作技巧的操作训练呢?
(一)师法生活
生活是写作的源泉，丰富多彩的大自然和人类社会，不仅为我们提供了取之不尽的写作材料，而且为我们提供了生动鲜活的关于写作形式与写作技巧的深刻启示。例如，巧合与悬念，往往是某些生活事件展示在人们面前时固有形式或“手法”;对比与映衬，常常是构成大自然优美景观及“艺术”美感的重要因素和“手段”;“人有悲欢离合，月有阴睛圆缺”，人生和自然的规律中寓含着曲折美、变化美、节奏美;“蝉鸣林逾静，鸟鸣山更幽”，常见的景象中包含着动与静相反相成的艺术辨证法则……因此，我们学习写作技巧，必须首先向生活学习。只有勤于观察生活，深入体验生活，才能使自己的写作技巧真正得到提高。
(二)阅读、借鉴
即从古今中外的优秀文章(以及音乐、绘画等艺术形式)中汲取营养。凡优秀的文章，内容和形式的完美程度都较高，其写作技巧往往是娴熟而又富于创造性。多读优秀的文章，在注意思想内容的同时，注意其写作技巧，看作者是运用哪些来表现思想内容，实现写作意图的，并且分析这些写作手法的具体运用情况及其所取得的写作效果。在此基础上，还应结合实际(写作者自身的思想和艺术修养的实际与题材和表现对象的实际)进一步思考，看哪些手法可以“拿来”，经过改造为我所用。这样，久而久之，潜移默化，自己的写作技巧，自然会有所提高。
(三)经常练笔
这是具有本质意义的技巧“操作训练”。清人唐彪写道：“谚云，‘读十篇不如做一篇’。盖常作则机关熟，题虽甚难，为之亦易;不常做，则理路生，题虽甚易，为之则难。沈虹野云：‘文章硬涩由于不熟，不熟由于不多做。’信哉言乎!”多写才能熟，熟才能生巧，这是不可更易的规律，任何企图改变或超越这一规律的人，永远也掌握不了写作技巧，永远也写不出好文章。只有经常写，反复写，才可能在写作者身上固定下一个写作技巧的“概括化系统”，一个“自动化的”写作“行动方式”。懂得了这一点，我们就会懂得那些语言艺术大师们为什么谆谆劝诫“我们大家都应该写、写、写，写得尽量多”了。
写作技巧的掌握是有一个过程的。这个过程可以分为两个阶段。一是“技能”阶段，一是“熟练”阶段。“技能”阶段，是无法之中求有法，能过观察、体验、多读、多写，学习并掌握了一些写作的基本手法，且能将它们运用于写作实践。这是掌握写作技巧的第一阶段。“熟练”阶段，是有法之中求变化。在第一阶段的基础上，进而掌握了包括写作的辨证艺术在内的多种写作手法，并能将它们纯熟自如、富于创造性地运用于写作实践。这是掌握写作技巧的第二阶段。古人说：“学诗当识活法。”“所谓活法者，规矩具备，而能出于规矩之外;变化不测，而亦不背规矩也。”识得“活法”，并能运用“活法”是掌握写作技巧第二阶段的重要标志。
掌握写作技巧，对写作具有重要的意义，任何否定写作技巧在写作中的客观作用的观点无疑是错误的。但是，我们也不能把技巧绝对化，走到唯技巧论的极端。因为，决定文章价值的主要因素，还是内容，脱离了丰富而深刻的内容，文章的审美价值乃至艺术性，也就不复存在了。这一点，尤其应该引起初学写作者的重视。
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