本帖最后由 楊葉-sicko 于 2013-1-31 22:05 编辑
各位好，[fold=以下的话对参与万人连载的你们说：]基于现时大纲能有修改和第二次提交的机会，相信不少参加者会对其大纲加以调整，个人认为除了基础要求外还有一些值得留意的地方。各位的初步大纲已发布，里面有各种各样的大纲。从中能看出各位希望写出令人深刻的作品，故大都用心的写出大纲。部分参与者或许没有很多写作经验，或是没有写作前设置大纲的习惯，时间太赶等，故提交的大纲不够完整。[/fold]
以下是一些个人认为在写大纲时就该定下的。
1.清晰的主线。
不管是双线描述、核心发展或板块式结构，请指出故事中最不可或缺的一点。
如《小红帽》里的探望外婆，没这事情就不会有这故事。
2.表现重点。
每个故事想突出表现的东西不同，必须以不同手法描写或着重描写不同的东西。
例如轻松搞笑，就会倾向以角色的行为，对话营造气氛。
悬疑惊吓，着重氛围营造，以五感塑造环境。
热血冒险，比温馨小品更重视情节，代入感。像很多奇幻类文章。
休闲小品，重视感情表现，对哲理要求也较高，不然容易流于无病呻吟。如汪曾祺的《受戒》。
没有重点或重点分布太广会使读者感到情节破碎凌乱，更可能是不知所云。
3.背后意义。
每一个作品也该是“有话要说”，从古文运动至新文化运动都提出“务去陈言”“不虚华失实”。
“现实主义”指的是反应现时情况，包括感情，人性，社会现象，哲理等。
可透过角色遭遇，背景设定来表达。
从《格林童话》至《天龙八部》也有着其背后意义，值得思考。
没有意义的作品就如“为描述而描述”，“为言情而言情”，读过以后了无痕迹，可有可无。
4.悬念
与1相似。悬念作用为使故事有持续的吸引力，一个主线和一个悬念就是一个故事。
像余华的《活着》，最大悬念就是福贵经历过什么，使他与众不同。
5.开首
一个开首对整个故事莫大的影响。
1.从什么先说
2.让读者知道什么
3.怎么说
这些都是要考虑的。
一般长篇的开首能有较多变化，短篇就要简洁有力，当然这只是普遍情况。
例如《三国演义》就是以警句开首：话说天下大势，分久必合，合久必分。
6.阅读对象
你的作品将是大众，小众，女性向……？
这影响你大部分的设定。
于此次活动里，更应考虑是否所有人也能乐在其中的类型。会令人反感的内容还是作为个人作品发布较好。
7.篇幅
请考虑你的能力。对场景，节奏，悬念设置等的能力。
长篇如同慢性毒药，先要骗人喝下去，再逐点激发毒性。讲求连贯，持续的吸引力，不然读者就可能逃出控制。
短篇是指在你头上的枪，重点不在多，也可能不惊艳。只要看完了，读者就死定了。要求是准确，冲击力。简洁不一定简单。
于是次活动，字数已归定于五万至二十万字，为中至长篇。大家该衡量情节重点分配，于限制内发挥最好的效果。
以下节录一段话*（注1）：其實，長、中、短篇小說的區别，主要是由作品反映生活的範圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較複雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的範圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。
短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往隻寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。
很多人刚开始写小说时，脑里满是情节，角色互动，结局etc，每人都想写出自己喜欢的故事，同时是令其他人拍手赞好的。
大纲对于小说写作来说非常重要，这能解决瓶颈，结局走样，节奏零落等问题。
以上的内容实在类近常识，但在写小说前，请还是先回答一遍。控制好了范围，以防小说成品与想象中不符，不然差评也没用。
参考资料：
注1.《郭少庭：短篇小說》http://www.zwbk.org/MyLemmaShow.aspx?zh=zh-tw&lid=227717