筱山纪信，日本知名摄影家，是日本少数的与平面传播媒介紧密合作的高产摄影家之一，已经出版有各种摄影书籍与作品集上百册，包括在日本社会各个阶层引起巨大反响的《晴天》及《圣塔菲·宫泽理惠》等。
筱山纪信在日本摄影中非常重要的一个贡献，就是和当时的一些日本摄影家一起，重新定义“写真”，并且将影响波及海外。
1975年，35岁的筱山就开始以裸女及性感女郎作拍摄对象，对当时尚属保守年代的日本社会引起的冲击，是不言而喻的。他于1997年出版的写真集《少女馆》，已经成为写真界经典力作。参与拍摄的少女模特很多在日后也都红极一时，她们是：吉野纱香、栗山千明、水谷妃里、铃木纱绫香、浜丘麻矢、安藤希、小仓星罗、安藤圣等等。
后来则以宫泽理惠、樋口可南子的拍摄影响最大，后者被认为是日本人体摄影暴露尺寸最为开放的始作俑者。其作品风格多元，在引介传统文艺上也不遗余力。筱山的作品曾于法国蓬皮杜中心、阿姆斯特丹及洛杉矶等地展出。前些年在台湾北美馆展出了约70件作品，囊括日本偶像明星、歌舞妓、相扑选手、典礼仪式、自然风情等主题，呈现人物、光影及艺术之美。
曾经为大家介绍过筱山纪信的著名写真作品《少女馆》与《樋口可南子》，因其青春又性感的模特、日本风味十足的场景、漂亮的光影而深受欢迎。
在墓园玩耍的童年
筱山纪信的作品总是成为话题，60年代就以全裸写真轰动日本社会的他，最广为人知的就是为宫泽理惠掌镜的裸体写真。前年，68岁的他在墓地、铁道等公共场所拍摄女体写真时，还被日本警方以“公然猥亵”罪名逮捕。而他本人则是精神奕奕，喜欢夸张大小的亲切老顽童。
而谁也想不到的是，如此不畏世俗的他，小时候曾随担任主持的父亲住在寺院里，寺庙后的墓园就是他玩耍的场地，别人眼里的禁忌之所，对他来说却有着童年的回忆。而寺庙独特的建筑环境，让他从小就开始了对光影的观察：“本堂的挡雨门都拉上時，冰涼的大厅里就只有一丝光线从门缝中透进来，从小我对光线和温度就很敏感，可能跟这样的事有关系。。”
相对于日式寺庙的冷清，他作品的色彩和内容却传达出较为浓重温热的气氛，似乎反映了在这样环境生长的人，会渴望另外一种极端。