如何写好近体诗之谋篇（上）
余芳古典诗词社(一苇一苇讲师)
前 言 从今天起咱们分两讲来介绍律诗谋篇之法。 所谓谋篇，无非就是“起承转合”四个字。对于律诗来说，一般情况下，一联对应一个层次，首联为起、颔联为承、颈联为转、尾联为合（绝句四句，则每句一字， 谋篇之法是可以借鉴的但又不尽相同）。 我们作诗的时候，或是有感而发，或是命题而作，总是有个“由头”，诗篇便是顺着这个由头生发出来的。有感而发的情况 比命题的快了一步，少了“解题”的过程，但其实都是给自己的诗作安排一个主题。有了主题，我们就要想，我怎么去写这个主题。 需要说明的是，这里讲的各种起承转合之法，如同咱们前面讲的句式分析一样，是让大家知道这些方法，你真的写诗的时候，要照着这个这么死抠着写，准定完蛋！这种东西要——学懂用熟，掌握它而不是死套它。 一、起 句 总体来说，起笔要突兀，醒目，有劈面而来的效果，力求做到先声夺人。 1、对题直起 这是明起之类，就是开笔点题（甚至点出题中之字），这样的好处是开宗明义，大家都清楚的知道你在说什么，你要说什么事。要求或者说难点在于点题点得准、点 的巧，给诗作安排一个好的切入点。 要是点得不准则直可毁掉全诗，古说法叫“骂题”，这种原打算开门见山，结果却把门开到洞里的效果，您就可想而知啦。 这种起法的要求是感情充沛、诗意盎然，起得猛后面要托得住。如同唱歌，你调门起得高自然好听，但要看看你有没有这么好的嗓子，不然后面的华彩部分唱不出来了， 岂不难看？ 所以初学诗词者，这种起法要慎用。当然，起好了，绝对是出彩的。咱们找几首大家熟悉的作品来看看。和晋陵陆丞相早春游望
唐代•杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿萍。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
此作起手就是“独有”二字，第二句紧接着一个“惊”字作为陪衬，有登高一呼的感觉吧，让人为之一振。晚行口号
唐代•杜甫
三川不可到，归路晚山稠。
落雁浮寒水，饥乌集戍楼。
市朝今日异，丧乱几时休。
远愧梁江总，还家尚黑头。
诗中首联明着写了“归路晚山稠”——三川今天是到不了啦，回家的路，在晚山里显得格外的阴暗、稠密。此句点题明事之外，还给全诗布下了一种阴暗、沉郁的基调。 月夜
唐代•杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
此作起句“夜”“月”二字皆出，扣题紧而且明，第二句“闺中”“独”二字进一步说明月夜要写的内容，那么接下来的几联便如流水一般，汩汩而出了。 2、对景兴起 以景物起笔，景中有情，暗里扣题。这么写的好处是含蓄、内敛，情绪不外露，但又可以从景物描写里明显的透露出来一些信息，这便是好起了。这种起法的好处是在情绪不明或者不宜明说之时有特殊的效果，但坏处是如果你笔力不到，景中之情不足或者不准确，那么等于这个头就白起了。秋兴八首•其一
唐代•杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
此作的起笔就是一派秋天景色：露、凋、枫树、萧森，这些语汇放在一起，随便是谁一看，也知道是秋天了，扣了“秋兴”之题。而“凋伤”“萧森”则明确的告 诉了我们作者的情绪，他不是很愉快的在欣赏秋天的风景，而是伤感的、惆怅的，于是此作的感情基调也就出来了（甚至引导着这一组诗的整体情绪）。辋川闲居赠裴秀才迪
唐代•王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
此作的起句说寒山转换了苍翠之色，秋水却日复一日的潺湲轻流，这句说的是辋川山色的秋景，隐隐的透出一丝“闲”的意思。这个“闲”很深，但你想，他天天看着山中草木的变化，天天听着溪水的潺湲，可不是闲么？ 3、比兴陪起 这个就更深一点了，看起来起笔说的是跟题目不相干的人或者事，或者用一典，或者用别的事，但细琢磨这个典故或者这个事，就能把思路引回题目上来了。 这种比兴之法是最高端的写法喽，要求是知识渊博，你要用典得先知道这个典故，然后能把典故与题目联系到一起，从一种特殊的切入点下笔，带来古朴、厚重的艺术效果。 当然，这个要求还是很高的，如果积淀不足，用典不准确就满拧了。而作为本体与喻体的人或事也必须要有与题目相关的共同点才成，不然这个“比”也就失败了。送平澹然判官
唐代•王维
不识阳关路，新从定远侯。
黄云断春色，画角起边愁。
瀚海经年到，交河出塞流。
须令外国使，知饮月氏头。
此作起手“阳关”暗指边关，“定远侯”则是班超的封号，由此便应了题，原来这位平澹然判官是要前往边塞。蓟北旅思
唐代•张籍
日日望乡国，空歌白苎词。
长因送人处，忆得别家时。
失意还独语，多愁只自知。
客亭门外柳，折尽向南枝。
起句写“望乡”，接着写“白苎词”。张籍是南方吴地人，《白苎歌舞》是吴地的民歌，以“空歌”乡曲表达对家乡的思念，既点出了“旅”，亦引出了“思”。 二、承 句 律诗通常以第二联为承，有的以意承，有的以景承，有就是直接承，无论何种承法，要点只有一个：就是要承得紧，与首联衔接紧密，不能有所松泛。起笔往往点到即止，既说不透也不能说透（不然后面三联干什么用啊），那么醒神点题，全在颔联。而且颔联还不能说尽，必须得留下余地以供转合句生根落足之用。 1、直承式 就着起笔之意，直陈所见所闻，此种承法最讲究炼字的功夫，炼好了很容易出彩。名句多多。和晋陵陆丞相早春游望
唐代•杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿萍。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
老杜爷爷这篇实在太经典了，“云霞出海曙，梅柳渡江春”，紧承“物候新”的“新”字，海曙云霞、江春梅柳，自然是新的。语句华美，画面亮丽，让人眼前一亮，春意自在诗中了。此联不仅诗界出名，在一些乡村的春联里都经常能见到的，可见深入人心啊。春日忆李白
唐代•杜甫
白也诗无敌，飘然思不群。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一尊酒，重与细论文。
老杜作品中精彩纷呈，此作的颔联亦是大大的有名。在起笔思李白，评价是什么？“不群”。如何不群呢？“清新庾开府，俊逸鲍参军”——这是以两位前世大家作比，来显示李白同学如何的“不群”。承得紧凑，严丝合缝。诗中对李白的景仰与看重，尽在此联，情意表达充分。 2、景承式 景语皆为情语，好诗中是没有照相一样平铺直叙的写景的，景中一定能品味出作者的情怀（好照片当然也能），我们在学习过程中要努力做到这一点。临洞庭上张丞相
唐代•孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
此作颔联咱们讲炼字的时候用过，这是洞庭五言诗中排名第二的名联，就诗中来说，起句平实，虚实结合。这种起笔必须要有过硬的颔联才能拉起来，不然全篇就 蔫巴了——于是有了这幅名联，大气恢宏，景色壮观，而且顺着首联的意境，承得也是虚实结合，有实景有意象有夸张。承到这个地步，差不多到极致了。至德中途中书事寄李僴
唐代•卢纶
乱离无处不伤情，况复看碑对古城。
路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊。
颜衰重喜归乡国，身贱多惭问姓名。
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。
这个颔联也很出名的，上句对实景自况，下句写虚景自比，紧承起句的“伤情”而来，“独”“空”二字很准确也很传神的表达了情绪。 3、意承式 这里的承句是由情承之，紧接着起句（首联）的情绪或者意绪，顺势而下，加深加重，以起到深化主题的作用和艺术效果。这种以情意为承的写法往往以虚写为主，但不能飘了，一定要在“实”的基础上“虚”起来，让诗句虚得有依托，不然成了空中楼阁，也就白写了。军中闻笛
唐代•张巡
岧峣试一临，虏骑附城阴。
不辨风尘色，安知天地心。
门闲边月近，战苦阵云深。
旦夕更楼上，遥闻横笛音。
这里的颔联写得就比较虚，“风尘色”“天地心”都是很虚的概念，再加上“不辨”“安知”一切都是不可知的，又无从得知，那么人的情绪如何？迷茫、无奈、 悲凄……与起句结合起来，敌兵就在城边上，“附”字说明挨得相当相当近了，作为守将的张巡，他是最清楚战争是什么的，其心中的悲凉便在这颔联上了。顺便说一句，张巡是安史之乱中的著名爱国守将，死守睢阳、杀妾食肉的，我们中学时学过《张中丞传后叙》便是他，还有南霁云、许远等名将。登兖州城楼
唐代•杜甫
东郡趋庭日，南楼纵目初。
浮云连海岳，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。
从来多古意，临眺独踌躇。
此作颔联顺着上句“纵目”而写，老杜就是拿着望远镜，从兖州也不可能北看青州南看徐州的，所以此句貌似景实是意，是夸张的写意手法来表达开阔的思绪、壮丽的景色，一来写了城楼之高，二来写了兖州枢纽地位，表现其地势之要。如何写好近体诗之谋篇（下）
余芳古典诗词社(一苇一苇讲师)
前 言 今天咱们来一起学习转、合之法。 所谓转，顾名思义，这句的功能是要改变前面诗句的思维方向。通常律诗（绝句也差不多）在起承之后，扣题部分已经完成，主题的进一步发掘就看转得如何了。需要提醒一下的是：“转”并非一定要转一百八十度把前面的全盘翻过来才行，有的转是递进一步；有的则是拐了个小弯，在承的意思上进行一下生发或者宕开；当然也有由此及彼、由外转内等真正转得很厉害的。总之，“转”是一条射线——起点在“承”句上，而转的方向和尺度，则如同射线的角度和长短，要看画线 人的水平了。 转的好，可以加深作品表现的意象与情感，可以丰富作品的层次，这里需要注意转的起点与终点：起点，前面说了，自“承”而来，要紧扣承句（颔联）笔意， 就着承句的意思作为发散思维的基础；终点，则可以放得远一些，就是扯再远，也不能离题。无论是以哪种转法，一定要让转句的终点与起点有联系。理想的转笔， 要做到“活而不僵”——太活则转得太猛，会使得转句与承句“隔”，导致语意不畅；太僵或者太平则起不到“转”的效果，作品归于平庸。 一、转句 下面我们来大致说说几种常见的转法，有关转法的解说有很多，我是按照思路方向来说的。 1.递进作转 在起承的基础上再进一步，与前面的承句来说是线性关系（基本没有转弯），就是同一方向上再走一点，A到A+。这种转法比较容易写对，不大会出错，但出彩不易，因为你进的这一步必须恰到好处，既是对承句的补充与推进，又是为结句张目，还要写得精彩，难度很大。春夜喜雨
唐代•杜甫
好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。
晓看红湿处， 花重锦官城。
此作的颈联“云俱黑”与“火独明“紧接前面的“潜入夜”，而把前面的叙述对象进行了描写，通过径、云、船、火等具体事物进一步写“夜”。并为结句的“晓”做好了铺垫，便是好转了。送李补阙之上都
唐代•刘长卿
独归西掖去，难接后尘游。
向日三千里，朝天十二楼。
路看新柳夕，家对旧山秋。
惆怅离心远，沧江空自流。
这里颈联“路看新柳夕，家对旧山秋”还是顺着题目写送别时的场景，通过“路”与“家”的对比来叙写离别之情，“夕”与“秋”皆为伤怀意象，为结句的“惆怅”张目。 2.旁推作转 这是在原方向上侧跨一步，有点A到B的意思，思维方向由此及彼，由线到面，这种转法在丰富主题与层次上是有很大好处的，关键在A与B要有某种自然的相关联系，无须解说大家就能明白的。春望
唐代•杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
此作中颈联的“烽火连三月”是对前文的总结，“家书抵万金”则是推开一步，由物到人、由景到情，是前面烽火连绵的果，是后面“白头搔更短”的因，故此作之转饱受赞誉。咏迹怀古五首
唐代•杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
此作的颈联由明妃生前画图之误切入“空归月夜魂”，由故事到感慨，由生前到身后，为结句的“千载”伏笔。 3.反转 这是在原方向上进行一百八十度的掉转，基本是与承句相反的，是A到-A。这种转法也很常用，特别适用乐景衬哀情的转接，很警醒，也容易写出深度。难度在于这种急转一定要转得圆融自然，转得硬了会给人以突兀之感，就失败了。昼梦
唐代•杜甫
二月饶睡昏昏然，不独夜短昼分眠。
桃花气暖眼自醉，春渚日落梦相牵。
故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。
安得务农息战斗，普天无吏横索钱。
此作中颔联安逸闲适，很舒服的一个白日梦；颈联则是梦的内容，笔锋忽的一转，由梦而写故乡门巷因为战争频频而隐没在荆棘底下，更进一步想到中原君臣居无宁日的虎狼环伺，如此险恶的大环境，让前面的美梦彻底成了梦，梦境与现实形成巨大反差，从而产生强烈的艺术冲击。听宫莺
唐代•王维
春树绕宫墙，宫莺啭曙光。
忽惊啼暂断，移处弄还长。
隐叶栖承露，攀花出未央。
游人未应返，为此始思乡。
此作转在第七句，前面六句极写宫中莺儿啼之巧、啼之长，隐叶攀花的环境，似乎很欣赏很喜欢，然而转句却写“游人未应返”，大家就会奇怪，这么好听的鸟叫声，怎么不回头多听会儿呢？这一疑问由结句来回答，前面的怡然全盘翻转，四两拨千斤之效也！ 二、合 句 合，就是收束，使之完整的意思。诗句的结尾犹如缝衣服最后打的那个结，没有这个结，你前面缝得再好、再结实也没用，一抖落就全开了。作结句的方法有很 多：有以情作结的，有以景作结的，有以事作结的，还以有意作结的，好结句是对作品情感的总结，主题的提升或者挖掘，以期达到言有尽而意无穷的艺术效果，此 为上佳之结。 无论结句的内容如何，作者收束的方向不外两个。 01 向外，高远广大作结，在主题的外延上作文章。这种结法的好处是悠远、昂扬、舒展，由小而大，从个性而共性，从小我到大家。比较容易引起广泛的感受与共鸣， 适合写愉悦的、正面的作品——万一写不好，就容易弄成“老干体”，为高大而高大，勉强硬往大里拉，显得有点莫名其妙的昂扬与兴奋。 找两首好的作品来看看吧。小寒食舟中作
唐代•杜甫
佳辰强饭食犹寒，隐几萧条带鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万馀里，愁看直北是长安。
此作结句由时节起笔，徐徐道来；写到春水如烟，眼花如雾；写到蝶戏鸥翔，幔闲湍急——全篇似乎全是写景，细品可得景景中之情。结句视野放开，阔朗明亮，白云青山，千里万里，隔不断春愁片片，隔不断故国长安。于是我们懂了，这首七律的主题是思国怀乡！无题
唐代•李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
义山此作极为有名，对仗工整，字句精致。结句以“蓬山”引入仙家之境，暗指对方如仙子般住在蓬莱这种可见不可及之处，那么只能指望有人能像王母家的青鸟那样殷勤点，为我去看看她。此结空灵中透着惆怅与期待，情深如海，令人感叹。 02 向内，深沉低郁作结，在主题的内涵上作文章。这种结法的好处是意境深邃、含蕴不尽，耐读耐品，深化主题，言浅意深，让读者从诗作看到作者内心的情感，或者 由表面现象领悟到作者隐含的用意。这种结法坏处在于，若是深度不够，则如同没结一样（让人觉得没写完），或者过于含蓄而让人无法理解，便失去了审美的意义。月夜忆舍弟
唐代•杜甫
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明；
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
此作转在第七句，结句“况乃”一词把情绪再推进一层，何况战事未休！其中对现实的不满、对兄弟的担忧、对和平安宁生活的渴望，尽在其中。蜀先主庙
唐代•刘禹锡
天地英雄气，千秋尚凛然。
势分三足鼎，业复五铢钱。
得相能开国，生儿不象贤。
凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
凡讲结句的，都喜欢提此作——这一尾联貌似与先主已经没有任何关系，只是说蜀国的舞妓们，到魏国的宫殿前跳舞。但这里的意思其实极深：蜀国的舞妓如何 来到魏国的？蜀亡了，她们也是“战利品”之列，被迫远离故国。蜀国怎么亡的？“生儿不象贤”啊！与颈联结合紧密而且紧扣主题，含蓄而沉重。 有关转与合就讲到这里，下一讲再见，谢谢大家！
